《边城》读后感
边城是淡的，很美，很纯，很远，像缥缈的白云，若隐若现；边城里发生的事也是淡的，它经不起大风，受不住大浪；边城里的情还是淡的，无论是友情，还是爱情，都在似有若无中发生，结束，蒙着一层淡淡的喜，淡淡的悲，淡淡的羞，淡淡的情不自禁，淡淡的无可奈何.
这里有山，有水，有人家，有那同一片蓝天下别样的景致，没有都市的喧嚣，没有俗世的纷争.这里山清水秀“两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠
颜色，逼人眼目，近水人家多在桃杏花里……黄泥的墙，乌黑的瓦，位置都永远那么妥贴，且与四周环境极调和.”高山细竹，桃柳杏花，黄墙乌瓦，近水人家，这
里的景致与陶渊明笔下的“桃花源”有异曲同工之妙，弥漫着淡淡的宁静，散发着淡淡的祥和.
翠翠的爱情如梦一般，淡淡地发生，淡淡地结束.
初遇二老的晚上，一句轻轻的“你个悖时砍脑壳的”，两年后的端午节，一句不经意的“爷爷，你的船是不是正在下青浪滩呢？”暗示着翠翠的心中已朦朦胧胧的
装下另一个人，正如作者所说的：“翠翠一天比一天大了，无意中提到什么时会脸红了.时间在成长她，似乎在催促她，使她在另外一件事情上负点责.她欢喜看扑
粉满脸的新嫁娘，欢喜说到关于新嫁娘的故事，欢喜把野花戴到头上去，还喜欢听人唱歌.荼垌人歌声缠绵处她已领略的出.”翠翠的心中开始藏着一份淡淡的喜，
淡淡的情不自禁.
这是一个情窦初开的少女，这是一个未经风雨的女孩.在她心中，那一点希望还是那么渺茫，那么飘忽，她几乎捕捉不到她的踪影，然而它却一直似有似无的萦绕在少女的心头，给这个纯净的女孩增添了一份文静，一份羞涩与一份痴迷的陶醉.
翠翠在梦中，她的梦沉浸在二老的歌声里.“梦中灵魂为一种美妙的歌声浮起来了，仿佛轻轻的各处飘着，上了白塔，下了菜园，到了船上又复飞蹿过悬崖半腰——去作什么呢？摘虎耳草！”这是翠翠的梦境，也是爱情的梦境，朦胧的情，淡淡的美.
然而翠翠不知道，许多事情正在发生.曾经走马路托人向她求亲的天保坐船出事了.顺顺不愿意间接把第一个儿子弄死的人来做第二个儿子的媳妇.老船夫为了她的婚事东奔西走，然而却获咎于顺顺父子.二老也在各种纠纷中远去了.
翠翠不知道，她依然企盼着曾经牵引了她灵魂的歌声能再次在对溪响起.她到竹林掘鞭笋，掘来的只是一大把虎耳草，见了久别的情人，她的第一个反应也还是那
么害羞.她还是那么纯，那么真，那么羞涩.她不知道许许多多的人事已经在她面前改变，她不知道那双护翼她的双臂已经抵挡不住迎面而来的风雨.风雨之夜，雷
雨坍塌了屋后的白塔，也冲走了渡船.老船夫就在这雷雨将息的时候离开了翠翠.“一切要来的都得来”，这位善良正直，总是执拗地把钱退还给乘客，还要塞上一
点荼峒上等烟草，然后陶醉在内心喜悦之中的老船夫在种种纷争中远去了.
“到了冬天，那坍塌的白塔又重新修好了.可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起来的年轻人，还不曾回到荼峒来.”
“这个人也许永远不回来，也许‘明天’回来！”翠翠的爱情存留在期待中，淡淡的悲，淡淡的无可奈何.
淡淡的边城有着淡淡的景，经历着淡淡的事，发生着淡淡的情.
“她们生活那么同一般社会疏远，但是眼泪与欢乐，在一种爱憎得失间，揉进了这些人生活里时，也便同另外一片土地另外一些年轻生命似的，全个身心被那点爱憎所浸透，见寒作热，忘了一切.”
读《边城》，不妨将它看成一首诗，里面的风俗美、人情美，可细细品位.读久，便会怀上一种莫大的欢喜，仿佛吹着一支牧歌，在都市之外的桃花源里“诗意”地安居……
作家在《边城》中极力状写湘西的自然景物有着多方面的作用。1）借描写景美衬托人美。“翠翠抱膝在月光下……月光如银子，无处不可照及，山上竹篁在月光下变成一片黑，身边草丛中虫声繁密如落”。这段极力渲染的景物描写给我们展示了一幅“月下少女”的美丽图景，更衬托出了女主人公的美。2）借景物描写展示人物的内心世界。“天已快黑，别的雀子似乎都休息了，只杜鹃叫不息……空气中有混土气味，有草木气味还有各种虫类气味，翠翠看着天上的红云，听着渡口飘来乡生意人懂得杂乱声音心中有些许薄薄的的凄凉”。“翠翠坐在溪边为暮色所笼罩的一切，且望到那只渡船上一群过渡的人……就忽然想哭起来”。“月光极其柔和，溪面浮着一层薄薄的白雾，这时对溪若有人唱歌，隔溪应和，实在太美丽了……她似乎为了等着这样的歌声，沉默了许久。”这几组景物描写每一段都是一幅很美的图画。黄昏、溪流、暮霭、夜月，好似浓墨勾勒、渲染的水墨风景画。都通过写景细腻的展示了人物内心世界：有黄昏时淡淡的的凄凉，暮色中的孤寂、感伤及月色里的怀想与期待……不同的景致衬托出了人物复杂的内心世界。3）借景物描写渲染气氛。高崖上、月光下、竹篁里，草丛中珍藏着多少美好、纯真的梦，印记了多少刻骨铭心的记忆，演绎了多少如梦似幻的故事。沉醉在一幅幅美妙图景中，品味与自然一样博大的诗意。着也仿佛镜花水月般朦胧，花前月下般的情深意浓。让我们从一个充满物质世界走到一个世外桃源，体会“面朝大海，春暖花开“的那中物质与人际、精神达到和谐同一的美好状态。
作者以对景物的描写来表达人的感情之美，并将人的精神注入自然景物中，以达到人物一体的境界。环境描写不但向读者展现了湘西质朴的民风和恬静的生活唱响了“人性美”的赞歌。更重要的是它充当了人物生活的背景，为故事情节的发展和人物活动的展开提供了广阔的舞台，如梦似幻的景物刻画更使小说洋溢着种种神秘色彩和烂漫气息，构成了一种独特的艺术意境。
在作者笔下这就是一个高度和谐、统一的世界。无论是翠翠、傩送、顺顺他们身上都显现的是一个与都市生活完全相对立的人性：自然、淳朴然而又强劲、热烈的生命形态。边城》凝结了人类灵魂深处至真至善的美。这种美融入到了得天独厚的大自然中，也使作品大有一种“天然去雕饰，清水出芙蓉”的风格。山美、水美、人更美。沉浸在这自然的纯美中，作者善于揭示人的内在心灵探索人性的本质，对人性美的孜孜探求也就汇成了一曲乡土挚爱之情的生命赞歌！
1. 黄昏时天气十分郁闷，溪面各处飞着红蜻蜓。天上已起了云，热风把两山竹篁吹得声音极大，看样子到晚上必落大雨。
2. 溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。
3. 黄昏那样的温柔，美丽和平静。但一个人若体念或追究这一切时，也就照样的在这黄昏中会有点薄薄的凄凉。于是，这日子成为痛苦的东西了。
4. 白河下游到辰州与沅水汇流后，便略显浑浊，有出山泉水的意思。若溯流而上，则三丈五丈的深潭皆清澈见底。深潭为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石子，全看得明明白白。水中游鱼来去，全如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，常年作深翠颜色，逼人眼目。近水人家躲在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。
5. 月光如银子，无处不可照及，山上篁竹在月光下皆成为黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘！”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。
6. 近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。
7. 小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。小溪既为川湘来往孔道，水常有涨落，限于财力不能搭桥，就安排了一只方头渡船。
8. 秋天来溪水清个透亮，活活地流，许多小虾子脚攀着一根草，在浅水里游荡，有时又躬着个身子一弹，远远地弹去，好像很快乐。
9. 天是渐渐夜了。野猪山包围在紫雾中如今日黄昏景致一样。天上剩一些起花的红云，送太阳回地下，太阳告别了。到这时打柴人都应归家，看牛羊人应当送牛羊归栏，一天已完了。过着平静日子的人，在生命上翻过一页，也不必问第二页上面所载的是些什么，他们这时应当从山上，或从水边，或从田坝，回到家中吃饭时候了。
10. 门前已成为一个水沟，一股水便从塔后哗哗的流来，从前面悬崖直堕而下。并且各处都是那么一种临时的水道。屋旁菜园地已为山水冲乱了，菜秧皆掩在粗砂泥里了。再走过前面去看看溪里，才知道溪中也涨了大水，已漫过了码头，水脚快到茶缸边了。下到码头去的那条路，正同一条小河一样，哗哗的泄着黄泥水。过渡的那一条横溪牵定的缆绳，也被水淹没了，泊在崖下的渡船，已不见了。
11. 茶峒地方凭水依山筑城，近山的一面，城墙如一条长蛇，缘山爬去。临水一面则在城外河边留出余地设码头，湾泊小小篷船。船下行时运桐油青盐，染色的棓子。
12. 一切永远那么静寂，所有人民每个日子皆在这种不可形容的单纯寂寞里过去。一分安静增加了人对于“人事”的思索力，增加了梦。在这小城中生存的，各人自然也一定皆各在分定的一份子里，怀了对于人事爱憎必然的期待。
13. 从四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。
14. 雨落个不停，溪面一片烟。
15. 这并不是人的罪过。诗人们会在一件小事上写出整本整部的诗，雕刻家在一块石头上雕得出骨血如生的人像，画家一撇儿绿，一撇儿红，一撇儿灰，画得出一幅一幅带有魔力的彩画，谁不是为了惦着一个微笑的影子，或是一个皱眉的记号，方弄出那么些古怪成绩？
《边城》是沈从文小说的代表作，是我国文学史上一部优秀的抒发乡土情怀的中篇小说。它以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西地区特有的风土人情；借船家少女翠翠的爱情悲剧，凸显出了人性的善良美好与心灵的澄澈纯净。它以独特的艺术魅力，生动的乡土风情吸引了众多海内外的读者，也奠定了《边城》在中国现代文学史上的特殊地位。
参考资料
句子迷：
文章开篇就有一段环境描写： 黄昏来时翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空为夕阳烘成桃花色的薄云.十四中寨逢场，城中生意人过中寨收买山货的很多，过渡人也特别多，祖父在渡船上忙个不息.天快夜了，别的雀子似乎都在休息了，只杜鹃叫个不息.石头泥土为白日晒了一整天，草木为白日晒了一整天，到这时节皆放散一种热气.空气中有泥土气味，有草木气味，且有甲虫类气味.翠翠看着天上的红云，听着渡口飘乡生意人的杂乱声音，心中有些儿薄薄的凄凉. 这段环境描写，再现了边城的温柔、美丽、平静，远离世俗的尘嚣. 后面还陆续的写道了一些： 月光如银子，无处不可照及，山上篁竹在月光下皆成为黑色.身边草丛中虫声繁密如落雨.间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺"落落落落嘘？quot；啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着 那小小眼儿安睡了. 月光极其柔和，溪面浮着一层薄薄白雾，这时节对溪若有人唱歌，隔溪应和，实在太美丽了. 这些景物写出了边城的清幽、秀丽和宁静，是一个原始的纯净的大自然的再现. 从这里，我们看到了边城清丽明净的自然美.沈从文如此着力于边城的自然景物，其中一个重要的意图，就是以自然的明净状写湘西人心灵之明净. 于是，自然纯朴的人性美和清丽明净的自然美就构成了一种"优美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式"。
游览本地春江岛屿风景，是一种幸福的享受。
六号这天，几个县诚的好友专程来游览我们这里春江岛屿的风景。我接到电话时，他们已经到达洪安车站了。
汇合后，我们首先来到一家小吃店，每人品尝了一碗风味小吃：棒棒粉。这之后，我既当向导又当导游，大家一路欣赏美丽的风景。来到出省大桥，也就是洪安大桥边的渝东南第一门。他们在“川湘黔边城”的碑处留了影。我们又去到“一脚跨三省”风雨亭。大家好高兴，都赞美风景悠美。并在“一脚跨三省”的碑边一个个单独留影做留念……
我们沿着河滨路，边走边欣赏，朋友个个惊叹。“真美！”“真不错！”“空气好清新呀！”……
来到“三不管的风雨桥”上，我向他们简单讲述了我知道的“三不管”的历史和现状：
“三不管”在酉水河与洪安河两河交叉处的水中央。东面是湖南，西面是贵州，南面是四川即现在的重庆。有着十分奇特的地理区位。旧社会，这里是三个省都管不着，三个省都不管的水中小岛，因而得名“三不管”。自古以来，“三不管”就是一个十分复杂的世界：有人犯了事，如果他去了“三不管”，就没有谁去找他了。有谁如果出现了无法解决的纠纷，他们都约好去“三不管”上了断……解放后，“三不管”岛划归了四川。如今已属于重庆，现在已经投资了一千万元，建设成了一个全方位的“三不管休息娱乐中心”。踏步这“三不管”岛上，大家无不称它奇特。看着那转动的龙骨水车，大家仿佛回到了古老的时代。
我们来到刘邓大军进军大西南入川第一个司令部旧址，观赏了当年司令部的旧貌。然后来到千年古渡的拉拉渡口，从这里乘船过江去湖南的茶洞。人站在拉拉渡口岸上。可以清晰看见江对岸悬岩石壁上的沈丛文的“边城”两个大红字。来到船上，人随船行缓缓过江，欣赏碧水蓝天一幕幕如画的景色，过了江就到达了湖南河岸。我们一行五人，沿河步去青石板街来到“翠翠岛”的对岸，乘坐游船前去“翠翠岛”，不一会就来到了“翠翠岛”上。
“翠翠岛”原来是一个乱卵石的沙滩，沙滩生长有许多麻柳树等植物。2004年开始，在这里新建了今天的“翠翠岛”。
据说，曾经有一个叫翠翠的女孩，在这里发生了一个凄美的故事。1934年，沈丛文先生以这个故事为主题写下了小说《边城》。使这个动人的爱情故事一直流传。70年后，沈丛文的侄儿著名画家黄永玉来到这里亲自塑造翠翠像，人们又看到了昔日美丽的翠翠，也有了今天风景优美的“翠翠岛”。
“翠翠岛”四周环水。岛上绿树成荫，垂柳飘风，花香鸟乐。风景岛设计精美，布局巧妙，巨石林立，道路交错，是游乐的好去处。我们来在岛上，尽情欣赏这迷人的风景。我虽然已经是几次上岛，但是也仍然感觉很有新意。
在一大石前面，我们欣赏了黄永玉题写的对联。上联是：尖山似笔倒写蓝天一张纸；下联是：酉水如镜顺流碧海两婵娟。多豪爽的气派。
来到一处背阴的地方，大家以几树鲜花为景拍了照。这后坐下小息，刚坐下，有三个女友用手机的音乐，偏偏起舞，优美的舞姿真让人醉……
坐在“翠翠岛”上，我看着“三不管”岛上那美丽的建筑，心又去了另一个境地：多么美丽的春江岛屿啊……
我们来到翠翠的塑像前，观赏翠翠，欣赏翠翠的美丽风采。这后，分别一一与翠翠留影纪念。
观赏了“翠翠岛”后，我们来到“中国边城百家书法园”。欣赏书法家书写刻在石碑上的文字。这后，我们回到出省大桥边，品尝了这里特有的风味菜“一锅煮三省”。
游览本地风景，是一种高雅的享受。是一种独特的品尝家乡美好享受……
《边城》是沈从文的代表作，展示给读者的是湘西世界和谐的生命形态。《边城》发表于1934年，小说描写了山城茶峒码头团总的两个儿子天保和傩送与摆渡人的外孙女翠翠的曲折爱情。青山，绿水，河边的老艄公，16岁的翠翠，江流木排上的天保，龙舟中生龙活虎的傩送……
《边城》中的一切都是那样纯净自然，展现出一个诗意的自然环境与人类社会。然而最终美好的一切只能存留在记忆里：天保与傩送一个身亡，一个出走，祖父也在一个暴风雨的夜晚死去，一个顺乎自然的爱情故事以悲剧告终。
景与人谐，情与境合——谈谈《边城》的景物描写一、景物描写，交代故事发生的时间、地点，为人物出场提供舞台背景。
课文开头第一句写到，“黄昏来时，翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空被夕阳烘成桃花色的薄云”，“黄昏”、“家中屋后白塔下”，点出了女主人公翠翠身处的特定时空环境。“夕阳”、“桃花色的薄云”勾画出优美、宁静、平和的诗意图画：“看”，为引出下文女主人公的心理波澜做铺垫。
值得玩味的是“桃花色的薄云”这一意象的内涵。在中国古代诗文中，“桃花”“云”，常常是男女爱恋的象征；此处，“桃花色的薄云”，不就是翠翠怀春情愫的一种隐喻吗？二、景物描写，暗示人物的心理、情绪的波动状态。
开头一段中作者铺叙黄昏景象：“叫个不息”的杜鹃声、渡口飘来的“生意人的杂乱的声音”，泥土、草木散发的热气，以及各种甲虫类气味，构成了一幅喧嚣、热闹的场景。作者以之反衬黄昏时翠翠身周的幽静，反衬她心中的“薄薄的悲凉”。
作者还巧妙地以动物意象的活动来间接反映人物内心的隐秘。如下列片断：“天夜了，一匹大萤火虫尾上闪着蓝光，很迅速地从翠翠身旁飞过去，翠翠想：‘看你飞得多远！’便把眼睛随着那萤火虫的明光追去。
杜鹃又叫了。”作者写自由飞翔的萤火虫，其实正含蓄地表露了翠翠内心朦胧的对于独立（离开爷爷的“放肆”的“胡思乱想”）、对于更宽广的自由空间乃至对未来生活（“好像生活太平凡了”“忍受不住”）的渴望。
课文节选部分反复两次写杜鹃的叫声，委婉地揭示了翠翠这个怀春少女情窦初开时节的那种莫名的孤寂、幽怨。中国传统文化视野中，杜鹃是一种悲鸟，是忧愁、哀伤的象征；在西方传统文化视野中，杜鹃又是爱情的象征。
“只杜鹃叫个不息”、“杜鹃又叫了”这两句看似闲笔，却疏而不离，恰如其分地渲染了少女春心萌动而又暂无所托属的微妙情绪。再如，“月光极其柔和，溪面浮着一层薄薄白雾……”这一句烘托了翠翠等待那人来为她唱歌时的幸福甜蜜的心情。
“久之，对溪除了一片草虫的清音复奏以外，别无所有”，这一句则衬托出翠翠等而未得的惆怅、失落之情。三、景物描写，调节小说叙事的节奏。
如课文节选部分写晚饭后祖孙两人坐在月光下聊天的场景，在爷爷给翠翠讲故事的中间，作者穿插着描绘了一幅清幽的月色竹林图（“月光如银子……便仍然闭着那小小眼儿安睡了”），使叙述节奏更舒缓、平和。银子般的月光、竹篁的黑色，光影交织；繁密如雨的虫声、草莺的鸣啭，以闹衬静：这样优美宁馨的意境，似乎把翠翠听爷爷讲述她的可怜的母亲的故事时心中的“沉重”暂时排解了一些些，为下祖父的继续说故事起到蓄势的作用，同时也交代了时间的推移——半夜了。
作者写景笔触纤柔，声形并茂，动静结合，虚实相生，宛然如画；更妙的是，作者让人与物（如萤火虫）说话，让物（草莺）来体谅人心，自然与人心融洽无间，简直是诗！这些景象与女主人公的渴望爱与被爱、有所思而不知所以，有所待而又无所依的骚动不安的青春情绪巧妙契合。春天里生机蓬勃的自然万物，恰恰是女主人公情意迷离的象征，如此景与人谐，情与境合，给人以隽永绵长的诗意之美。