你对《霍比特人》系列了解吗？

Question

如题所述

Answer 1

《霍比特人1：意外旅程》一路征程，大致历险了山怪、半兽人、哥布林（咕噜所在族人）三个段落，山怪的出现，属于历险的低级阶段，这里如游戏一般的设置是获得了利刃兵器，丰润了探险队的武器储备，而最凶恶的敌人半兽人的如影随形的追击，构成了电影里从始到尾的故事动力，影片里的几场重点追杀戏如草原上的追打、悬崖边树上争锋，都让这场追逐惊险达到了淋漓尽致；而哥布林地道中咕噜族人段落，则让影片里的主人公得到了最为宝贵的魔戒，可以看出，这几个段落的设置并不是漫不经心的，影片中的人物在历险的过程中，也登上了自己成长的递增阶梯。就像电子游戏中的每一处屠敌都会武装了自己一样，电影里的每一段歼敌也是自身经验值提升的一种机缘。
　　整个电影采取了如“魔戒”相类似的从容不迫的镜头语调，展现了每一个过程中遭遇到的惊险奇观，情节反而变得次要的，电影里惊险的追杀构成了荡气回肠的威猛力量，让影片给人欲罢不能之感。将近三个小时长度的电影却不让人觉得累赘冗长，反而给人一种跌宕起伏的雄浑感，应该说电影具有良好的视效吸引力。但苛求的矛头也会针对情节的简单化，一部奇长的电影，其情节分解下来，却粗线条的寥寥数语，不能不说电影内质上也担负着难以承受之轻。根本原因还是原著是一个内容浅显的童话作品，减弱了电影的情节质地。　　这部电影里同样潜伏着一个“凡人如何锤炼成英雄”的最让人心动与心悦的主题，这一主题可以说同样是金庸小说充满着魅力的一个重要的诱因。影片里的比尔博固然在智力上要高矮人一筹，但在开始时被甘道夫纳入到探险队伍，仅仅是因为他身上不带有容易被恶龙能够一闻就发现的特殊气味，但是，随着比尔博意外地得到了咕噜的戒指，异能便加萌到他的身上，于是，神异的力量，使他的凡性上升为神性，所有的神话故事的通用模式在这部电影里便再次演绎了一遍，就像金庸小说里的武林豪杰，也是因为接受了舞林秘籍而一下子便飞升到顶级英雄一样。“魔力”是英雄故事的必不可少的配料。

Answer 2

《霍比特人1：意外旅程》：冒险是对家的诱惑的奖掖
　　《霍比特人1：意外旅程》是《魔戒》前传的第一部，电影开头，展现了在《魔戒》中担负着重要角色的弗罗多的叔父比尔博在撰写回忆录，借此，让整个电影纳入到一部回忆的范畴中。
　　从这个意义上看，整个电影更像是“比尔博的自传”，这也决定了电影的视角是比尔博的。正如比尔博的演员自己所说的那样，整个电影中，比尔博承担了观众的视角，他的所见就是观众所见，这一人物对情节的推进并没有起主导的力量，但他带来的视角，无疑实现了与观众的同步。
　　这便使得电影里的纷繁复杂的人际关系变得相对的简单了许多，只要循着比尔博的视线，一路延伸下去，我们就可以感受到一场惊险奇观是如何如同卷轴一般一页一页展开的。
　　那么，比尔博为什么要加入到一场冒险之中？这也是电影里必须加以回答的，也正是在这一段的答案的交待中，我们看到了电影里的柔美的精神内质。
　　影片开始交待，比尔博安居乐业，往在自己的袋底洞中，也算是自得其乐，其乐融融吧，他根本没有什么企图去游历山水，经历冒险。但是这一切，在甘道夫带着十三个小矮人的出现之后，打破了他的生活宁静，至此，也导致了他成为探险队的第十四个分子。　　那么，他为什么从一个乐天知命的宅男，而成为历经千辛万苦的探险成员？　　电影里正是通过他的思想转变，构成了整个电影里的精神支柱。像这样的影片，如果纯粹地展现的是一场冒险奇遇，那么，只能是一种低廉的故事堆砌，不会让我们有任何的触动，而电影正在揭示出比尔博从对家的恋恋不舍到奔波历险的过程中，让我们看到了一个人对家的态度的转变，隐含着他的人生态度与生命信念的升级与升华。比尔博在加入到冒险队之后，并不是与冒险队的成员没有任何隔阂与龃龉的。当他在历险途中，因为拖了队员的后腿，受到了历险队长索林王子的指责，一度时间，比尔博也产生了像猪八戒打道回府、回家享悠闲之乐的打算，但是，他最后还是选择回来了，在这里他解释了为什么放弃了对家的诱惑：“我回来的原因是你们没有家，但如果我能，我要帮你们夺。”这几乎就是“先天下之忧而忧”的另一种解释。电影正在通过比尔博放弃了对自己的家的坚守，而加盟进冒险队，去让世界更多的家破人亡有一个逆转的结局，来构成了电影的一种崇高的精神理念，让电影的“意外之旅”具有了高人一等的质地与内涵。这一切构成了整个电影的精神质量，也让电影的惊险画面背后有了厚重的有力的支撑。
　　那么，比尔博参加的冒险团究竟有着什么样的前因后果呢？
　　电影开始时，是一个矮人国“家破山河在”的悲惨背景，当年的矮人国遭遇炎龙的袭击，江山被火龙侵占，而在逃亡之旅中，又遭遇到半兽人的追杀，国王身首异处，亡国之恨代代相传，直到国王的孙子身上，他聚集起残兵败将，准备开展复国行动。
　　这样的开头，与《星球大战》的开篇有着极其相似的地方，整个影片里遍被着苍凉的哀音，一群弱小的帝国的孓遗，实现复国的愿望，拉开了整个故事的动力闸门。他们必须找到过去的王国的入口，进入其中，与敌人一决雌雄。这样整个电影的情节结构，便成为了历险奇遇记。
　 

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Answer 3

　《霍比特人2：史矛革荒漠》：权力与金钱带来的阴影
　　本集的亮点，是探险队里随着目标的日益临近，也意味着拥有了一种利益攫取的可能，更大的危险也在这一刻潜伏进来，它影响的是人心。本片是一段继续进取的过程，随着目标在望，人心的阴影面便会露出更多的层次。这就是本片中的矮人之王索林，在企图通过目标之地孤山脚下的长湖镇的时候，他利用了金钱的诱惑，诱使独裁霸道的长湖镇领主网开一面，成为佑袒探险队的一股友帮势力，而这样的纯粹用金钱的诱惑达成的联盟注定是危险的。而在进入到孤山城堡见到了堆积如山的金银财宝的时候，索林与比尔博的对立更加无疑地显影出来了。比尔博在索林的心目中，则是一个纯粹的利用道具，是用他来取得阿肯宝钻，比尔博的生命在他的眼中是无足轻重的，当比尔博在城堡里遭受到火龙的攻击命悬一线的时候，索林见到他的第一句话，没有一句关心他的安全，完全是忖度着比尔博是否抢去了他的宝物，原来对索林充满着希望的比尔博在这一刻大失所望，而这也决定着霍比特人的代表比尔博对他的探险之旅，不得不面对着更多的悲情的色彩。在帮助别人复国的同时，也意味着自己使命的终结，“狡兔死，走狗烹”这是帮助别人之后面临的最残酷的命运。如果在上一集中，探险队内部的团结凝聚起了起初各自为政的力量，那么，胜利的曙光之下，已经露出了分崩离析的阴影。第二部是典型的过度剧，剧情的进展相当的缓慢，本片中，其实主要内容大致有三段：开初的变形熊人，然后是幽暗密林里的激战蜘蛛，之后就是长湖镇的进山准备。在这可以说是第一集与第三集的过渡部分里，冒险较第一集有所减弱，但内心的进展依然成为影片的心理逻辑主线。
　　在长湖镇的段落，新出现的一名货商巴特，则代表着新的对家庭维护的一个形象，他也是本片中性格比较鲜明给人耳目一新之感的好父亲形象。在电影相当有限的篇幅里，电影通过寥寥几个镜头，便交待出他为什么能够挺身而出去迎战穷凶极恶的恶龙的原因。电影里的一段对话还是相当的令人动情的。当他的女儿问道：火龙会杀死我们吧。面对着爱女，他在谎言与真实之间纠结着，但他终于给了孩子一个信心，回答道：“但我会先杀死他。”可以说，好莱坞电影在动用亲情这一无可转圜的潜在法理的时候，可以说是不由分说，不容质疑的，它直接把亲情的公理利用在影片中，运用观众对亲情的无原则、无条件的接纳与默认的心理前提，来展开它的最勿庸置疑的电影叙事，这也是好莱坞电影能够具备高大上的原因，相比之下，我们中国电影恰恰在这一点上难以让我们读解到人性中最深厚的亲情质量，所以中国电影令人产生恶感的原因也部分地、不可忽视地云集在这里。　　本片中的爱情也以若隐若现的方式，给情节相当薄弱的影片带来了一点温情脉脉。女精灵与探险队成员奇力之间的心心相印，在影片里以俗套而乏味的方式存在着，是影片里一个可有可无的副部。　　依照地图的提示，寻找旧王国的入口，也是本片里的一个重要的逻辑点。地图上说是余晖，当所有的期待都在夕阳的残照之下一无所获的时候，比尔博意外地发现月亮的清辉才是指示钥匙孔的一个真正的秘密。也许在某种程度中，中国式的推理片包括金庸的小说，都是继承了西方的这种大同小异的逻辑架构，而这样的传统在中国文化中似乎并没有存在的空间。在中国的传统小说中，根本没有这种通过层层设扣的方式，去解开进入下一步的逻辑体系。中国的推理往往是通过神异的启示而达到的，就像包公破案是通过“梦境”的加盟而解开的。
　　本集的特技要较上集逊色，关键是一个森林、一个湖泊的段落，基本没有给予特效以一擅胜场的机会，而最后那一幕激战恶龙的段落，也显得太过冗长。