第1个回答 2017-07-05
三体是一本好的科幻作品，但也仅限于此。
全面客观的评价是不可能了，你说点好的，我说点不好的，综合着看，自己判断吧。
有两个硬伤，
科幻一直不能登大雅之堂，被略带鄙夷的称为，点子文学。
是因为，太过专注于，用一个又一个的想象力推动情节的发展，忽视了对于人物和故事本身内在矛盾的关注。以至于频繁出现机械降神，是整本书变成了一个大包袱，点子，抖完了就完了。
这样的批评听起来很像腐儒的碎碎念对不对，但如果你去读一下几十年前的科幻，很容易明白我的意思了。在电子计算机普及之前，人们对于未来的想象充满了缩微胶卷和落后的通讯方式，很多当年看起来惊为天人的故事，现在看起来简直贻笑大方，我记得看过一个，讲一艘追踪彗星的飞船，因为计算机故障，无法计算返程航线，最后船上有人凭借记忆重新发明了算盘，所有船员在数学家的帮助下开始了几天几夜的分布式计算，熟悉三体的人会不会感觉到这个情节有点熟悉？
到现在看这样的故事，你我很难想象一个载人的飞行器竟然缺乏足够的计算能力，毕竟我们手里的iPhone 就足够把人送上月球了。
当我们没办法对于作者的这个点子产生惊讶和新奇的时候，这个故事是否有趣，就只剩下作者本身的文学水平了，他对于故事的构建，文字的作用，场景的描绘，人物和对话。所以我们去看过去的科幻作品，从阿西莫夫到克拉克远至凡尔纳，吸引我们的其实还是文学部分。人类发明文字，一个是传播，一个传承，总不能说我写本小说还要加个保质期吧。
第二个就是很多人批评过的，刘在文字技巧上的孱弱，书中所有角色说的话都好像出自一人之口。
很多年以前，看过一个德国汉学家对于中国现代文学的毫无保留的批评，简言之有故事没技术。有一个构思精巧的故事，却缺乏将这个故事讲的引人入胜的文学技巧。故事是一个横跨几十页上百页的设计，而技巧则是在一页之内就让读者体味到绿草如茵的霍比屯，或者寒风凛冽的长城之巅。故事是花样百出的巧妙构思，而文学技巧则是对每一个字词的精确的选择和使用。
而正是靠着这样的优美的文字和技巧，一个又一个大师把简单的故事讲的流芳百世，穿越几百年依然能引起共鸣和共情，将读者带进一个他完全不熟悉的世界。而粗糙的文字，正如不负责任的抗日神剧，时时刻刻逼人出戏。
当然我个人的看法，对于文学应该苛刻，毕竟穷一个人的一生也只能读到人类文学的沧海一粟，既然时间这么宝贵，书籍有这么便宜，为何不从最好的读起。
但对于作家应该宽容，毕竟他的竞争对手，是跨越了文化，距离和时间，分布在整个人类和整个历史中的层出不穷的天才们，大刘既非科班出身，又非职业作家，能做到这样实属难得。本回答被提问者采纳