从词曲编唱方面简单评价一下这首
《剩下的盛夏》：
旋律部分： 这首歌的旋律最美的是主歌第一句：
343 5 111111 22
蝉鸣是窗外渐渐倒数的钟声
343 5 111111 22 白云是蓝天正在放的风筝
然而我为什么喜欢这一句呢？因为它就是
周杰伦写给温岚的
《夏天的风》嘛：
3455 11623 夏天的风 我永远记得
A段部分第一句我个人最喜欢，第二遍主歌的衔接处理个人认为处理的有欠妥当（编曲问题）。
周杰伦这次的旋律创作切入点很正确，旋律走向温和、轻漾、纯淡，整体很平，没有太大的跳跃。而“负责跳跃”的过渡段以周杰伦擅长的「Rap」实现过渡效果，这类处理方式在周杰伦的歌曲里很常见，从创新角度上几乎没有，这里你可以理解为周杰伦的习惯性，也可以说是为了保留自己的符号。
副歌也没有太大的创意（虽然普通群众会认为“挺好听的呀”）：
123 71 枫下的秋千 123 71 盛夏的暗恋 123 1111777 65 我们说过要永远 在对方身边 123 55 55632 114433 走廊的光线 剪影的校园 即将是从前
旋律相当的简单，这是周杰伦的另一个创作特征，他很擅长运用律动性充分均摊旋律的简单性，让原本简单的旋律听起来唱起来不简单，而且会好听有律动，而这也是为什么周杰伦的有些歌曲即便旋律一般，但也会因为风格去律动处理的原因也变得不算难听。
副歌前两句和杰伦给
昆凌写的那首
《兄弟还记得吗》副歌前两句旋律几乎相同。
《剩夏》：“1237 1 123 7 1”
《兄弟》：“11123 71 11123 71”
不知道现在的杰伦是怎么了，是态度下降还是没时间还是真没灵感了。试听对比后，副歌的旋律线确实几乎一样，我也是醉了，我伦结婚生娃究竟得多缺钱？这懒偷的，讲真的，如果不是
周董写的，我会开启喷子模式，偷懒不是这么偷的。
《剩下的盛夏》
作曲 : 周杰伦
作词 : 黄俊郎
蝉鸣是窗外渐渐倒数的钟声
考卷的分数是往上爬的树藤
我画在你手掌上的蝴蝶 飞走了吗
白云是蓝天正在放的风筝
青春是操场奔跑的我们
不要担心受伤
勇敢的朝梦想 闯一闯
还记得 我在等你下课
想送你的鲜花我手拿著
经过的同学大家都笑著
因为花新鲜到蜜蜂都还停留着
喔喔 被叮了 喔喔 你笑了 喔喔 尴尬了 喔喔 你的脸红了
枫下的秋千 盛夏的暗恋 我们说过要永远
在对方身边 走廊的光线 剪影的校园 即将是从前
(RAP: 枫下的秋千 盛夏的暗恋 我们说过要永远 在对方身边）
毕业的那天 剩下的时间 能不能别轻易 就说了再见
快门按下 手牵著手 暂停童年
剩下的盛夏呢 喔喔被叮了
剩下的盛夏呢 喔喔你笑了
剩下的盛夏呢 喔喔尴尬了 你的脸红了 我的脸肿了
剩下的盛夏呢 喔喔被叮了
剩下的盛夏呢 喔喔你笑了
剩下的盛夏呢 喔喔尴尬了
蝉鸣是窗外渐渐倒数的钟声
考卷的分数是往上爬的树藤
我画在你手掌上的蝴蝶 飞走了吗
白云是蓝天正在放的风筝
青春是操场奔跑的我们
不要担心受伤 勇敢的朝梦想 闯一闯
还记得 我在等你下课
想送你的鲜花我手拿著
经过的同学大家都笑著
因为花新鲜到蜜蜂都还停留着
喔喔 被叮了 喔喔 你笑了 喔喔 尴尬了 喔喔 你的脸红了
枫下的秋千 盛夏的暗恋 我们说过要永远 在对方身边
走廊的光线 剪影的校园 即将是从前
(RAP: 枫下的秋千 盛夏的暗恋 我们说过要永远 在对方身边）
毕业的那天 剩下的时间 能不能别轻易 就说了再见
快门按下 手牵著手 暂停童年
剩下的盛夏呢 喔喔被叮了
剩下的盛夏呢 喔喔你笑了
剩下的盛夏呢 喔喔尴尬了
你的脸红了 我的脸肿了
剩下的盛夏呢 喔喔被叮了
剩下的盛夏呢 喔喔你笑了
剩下的盛夏呢 喔喔尴尬了
歌词部分黄俊郎走了南拳口水的套路，运用了大量重
复句与意象堆彻，意图为了达到简化易懂的创作方向，让这首歌更符合一定年龄层的受众认知，既不浅薄也不深意，就这么简单单纯。
说到阿郎，突然想起阿郎刚被周杰伦带出来的时候说过一句话： 谁不想给周杰伦写歌词啊，给他写一首能赚好多钱。
我个人其实是非常欣赏黄俊郎的，虽然《剩下的盛夏》可能是他最低龄的歌词，但
《以父之名》与《夜的第七章》已然成为黄俊郎的巅峰之作，这个可比
方文山的部分同类作品强多了。
编曲部分
一首歌我们最先听到的就是「前奏」，前奏让我有些不适，原因是因为音色听起来很不悦耳，也不太贴合歌曲定位，毕竟这是前奏。
但这段前奏传达出了：压抑、纠葛、闷热、困惑的信号，这是典型的青春期中二焦虑综合特征。
如果说编曲是为了想营造上面的效果，也可参考
《夏天》的前奏音色。
从上面这句就可以理解编曲的逻辑了，否则这段前奏在听感上是
反人类的。
其他编曲细节没有特别可讲的，如果你听过大量周杰伦的歌曲，完全可以找到类似的编曲类型，甚至可以听到似曾相识的影子如《断了的弦》
《mine mine》。