观看话剧时要准备什么，如何欣赏话剧，过程中的言行举止，话剧从何而来？。。。。急急急急急急急！！！
一定要全面点啊，观看话剧时要准备什么，如何欣赏话剧，过程中的言行举止。其实用文艺演出那些东西说一下就行了，谢谢要多加5分的说一下了，，，，，急啊快来人啊回答对了+积分啊
好的台词一定会对剧中情节产生推动力，对人物关系发生作用力。一句话，话剧的台词要有动作性。生活中我们常说："一句话说得好，叫你笑；说得不好，叫你跳。"为什么会哭？会跳？就是因为那句话里有动作，触动了你的内心世界、刺激了你的神经，所以使你产生了作用力，笑或者跳了。第二，好的话剧台词要有丰富的内涵。我们专业术语叫作要有"潜台词"，就是说在表面的台词后面还有一层没有说或者不便说、不愿说的台词俗话称作"话里有话"、"话里有因头"。此外，话剧台词还有一个区别于其他地方戏曲的就是它的思辩性和哲理性。像《商鞅》这个戏，它的台词非常精彩和优美，不仅起了推动情节发展的作用，充满了动作性，而且意蕴丰富，具有强烈的思辩色彩，让你产生许多联想和思索。正因为话剧台词的思辩性和哲理性，形成了话剧观众独有的人文群体
。
第二个欣赏的角度是看有没有"戏"。这个"戏"指的是"戏剧性"。我们判断一个戏好看不好看，一个重要的标准就是看它戏剧性强不强。通俗的说法就是"有戏没戏"。这个要求其实对所有的戏剧都是一样的，只不过因为话剧独特的表现形式要求它更需要具有戏剧性。
何谓"戏剧性"，就是强烈的戏剧动作和尖锐的戏剧冲突。什么是戏剧动作？比如，话剧《商鞅》，主人公商鞅为坚决推行新法，把太子的老师虔的右足砍了。如果仅仅表现一个人触犯刑律，受到处罚，这是一个动作，可公子虔是太子的老师过去又是一贯支持商鞅变法的，那你砍下了他的右足，就是一个戏剧动作了。因为一则打破了人物之间关系的平衡，二则充分揭示了商鞅不屈不挠的刚烈性格。最后当太子即位以后问公子虔如何
处置商鞅时，公子虔出于个人恩怨说："商鞅之法不可不行，商鞅之人不可不除。"从而导致商鞅被乱箭射死、五马分尸，不能不说同商鞅的那个戏剧动作有直接的联系。什么叫"戏剧冲突"？人物之间争吵与打架虽然是冲突，但是不一定就是戏剧冲突。戏剧冲突应该是性格冲突，由于不同的人物角色性格、信仰追求，当处在同一戏剧规定情景和事件中时，必然产生认识和行为的分歧，并因此引起情感纠葛和行为冲突，从而又使性格得到进一步的凸现，强化了性格，产生了新的人物关系，最终完成塑造人物的过程。这样的冲突过程才叫戏剧冲突。话剧《商鞅》可以说每一场都有着尖锐的戏剧冲突，有时像火山爆发，有时像地下医 喷涌，有时 0五笳 ，有时危机四伏，使得观众时时为着人物的命运担忧。
更进一步的戏剧冲突是人物内心的自我冲突。话剧《商鞅》中，当商鞅得知一贯支持自己变法的秦孝公将不久于人世，商鞅也预感到自己因实施新法树敌过多，太子即位后必将会大难临头。这种情况下是接受知己赵良等人的劝告，赶快逃走，还是继续留下，置个人安危于不顾，坚持信仰继续推动新法？商鞅内心掀起了强烈的冲突。这样的自我冲突是表现人物性格的更高境界，是戏剧冲突的更高表现形式。
第三个欣赏角度是内容。我觉得大体有三个层面：第一层面，对一般观众而言，他只看这个戏的故事是否曲折动人；喜剧要能使他笑，悲剧要能使他哭，能够达到这个要求，他就满足了，觉得剧场这一趟没有白跑；第二层面，除了看一个动人的故事，他还希望在剧中寻找自己生活的影子，得到情感的寄托和受到知识的启迪；第三层面，除了上述需求，他还希望在观剧过程中，从人生哲理的角度进行欣赏思索分析，这个戏揭示了什么样的人生命题；从哲学的角度来看，它对人生、对生命提出了什么有益的看法；从美学的角度讲它能使人获得何等审美愉悦感。正是由于一部成功的话剧往往能够提供给观众这三个层面的满足空间，话剧在今天物质文化生活不断丰富的境况下，才能在广阔的艺术天地中仍然保持着重要的一席地位。
除此之外，话剧艺术还可以从演员的表演来欣赏。一般来说，看戏曲演出，对演员更多是从扮相、嗓音、身段、唱腔、武功来进行欣赏的。而对话剧来说，除了嗓音、形象、语言吐字的清晰这些基本条件外，更重要的是看他对人物的理解和塑造是否准确。因为话剧有着悠久的现实主义传统，它呈现给观众更多的是现实生活的画面。因此话剧演员的台词也好，动作也好，表演也好，不能跟戏曲那样夸张、程式化，话剧表演要求具有生活的依据，要求符合人物角色的真实情感。因为观众是一边看戏一边调动自身生活经验在判断，衡量你这个演员的表演是否到位。所以人们常说"画鬼容易、画人难"，越和生活真实接近越难表现。话剧表演是在真实生活基础上经过演员艺术提炼的表演艺术。
关于话剧表演体系，简单说一句，以前曾有过"体验派"和"表现派"的争论。"体验派"是强调演员对角色的内心体验；"表现派"则强调演员对角色外部特征的表现。现在实践证明，这两者的争论越来越接近统一，因为"体验派"也要讲究外部表现手段，有生命力的"表现派"同样需要加强内心情感的体验。只有二者结合才是完善的表演艺术。
以上介绍的这些内容，有些是话剧独有的，而有些是戏剧共同的，只不过话剧更加强调一些。由于各人的经历不同，身份不同，性格与受教育程度不同，在看同一部戏时一定会有各不相同的欣赏习惯和欣赏角度，也一定会得到不同的戏剧感受。总之，不管从什么角度，不管得到什么印象，我衷心地希望大家通过观看各类话剧的演出，喜欢上我们的话剧。
2、严禁携带易燃、易爆物品和管制刀具等危险品，请勿将大包及软硬包装饮料、荧光棒、一次性打火机带入场内，现场请勿燃打火机在空中挥舞。
3、请勿向场内投放任何物品，场馆内严禁吸烟，禁止踩踏桌椅，请勿翻越隔离设施。现场禁止拍照、录音、录像。
4、门票每券一人，对号入座，无副券作废。迟到观众请适时入场券，请勿妨碍他人观看演出.剧院演出1.2米以下儿童谢绝入场（儿童专场除外），1.2米以上儿童请在成人带领下凭票入场。
5、观看演出及比赛期间请勿大声喧哗，请将手机等响闹装置置于静音状态。请勿在通道滞留。
6、请着装整洁，依序入场券，服从安全警卫及现声工作人员指挥。
7、演出（赛事）结束后，观众依序退声，不要拥挤，不要在场内滞留。
8、请在指定购票渠道购票，否则出现不能入场观看演出或比赛的相关责任（如假票等原因）由购票者自行承担。
9、购票时请确认时间、地点和座位号等信息。门票出售后因严重自然灾害等不可抗力因素造成的演出时间推移、延时取消，票务公司恕不退票。请与主办机构协调解决。
话剧从这几个地方来
第一，舞台性
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有 话剧—剧照
二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
第二，直观性
话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
第三，综合性
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
第四，对话性
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。
话剧艺术具有如下几个基本特点：
第一，舞台性
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有 话剧—剧照
二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
第二，直观性
话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
第三，综合性
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
第四，对话性
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。
观看话剧要保持安静本回答被网友采纳
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有 话剧—剧照
二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
第二，直观性
话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
第三，综合性
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
第四，对话性
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。
观看话剧要保持安
它主要通过舞美营造空间，通过灯光、场景幕次转换表现时间，通过演员的语言和肢体动作表达节奏、张力，通过戏剧中的矛盾塑造人物性格，观众通过近距离的观察亲身体验剧场艺术、剧场互动，娱乐之余回味创作者的主题思想。
视话剧的具体种类，观众也可与演员现场有声形互动。
观看话剧的着装也未必要正装（不像歌剧），现代话剧的观众着装已经越来越大众化了，然而相对电影而言话剧仍然是高品位高雅的文化活动。