太阳照常升起姜文到底想表达出什么？

Question

如题所述

Answer 1

《太阳照常升起》的四个故事基本是这样的：在云南的周韵（本文直接以演员名字代替角色名称。本片能让人记住的无疑是演员而不是那些可有可无的人物代号）带着儿子房祖名生活，1976年的一天她突然疯掉了，然后又神奇痊愈，最终神奇溺死；第二个故事好看一点，黄秋生被人怀疑在露天电影院耍流氓，当他被打伤住进医院之后，得到的却是性感的陈冲护士和不知名女性的深情表白，最后黄的好朋友姜文帮助他洗刷了不白之冤，黄、姜、陈三人兴高采烈地开了一个PARTY，第二天，黄却用他的猎枪套上吊自杀了；第三个故事回到云南，被下放的姜文带着老婆孔维来到云南接受“劳动改造”，他整天带着一帮孩子打猎就能挣工分，后来他无意发现孔维和房祖名有染，在打死房祖名之前他答应为其解开困惑：什么是天鹅绒。于是姜返回北京寻找天鹅绒，回来后本打算原谅房祖名，但房的一句：“你老婆的肚子根本不像天鹅绒”的真话引爆了姜的猎枪；第四个故事回到原点，周韵在1958年的火车上生下儿子，孔维跟姜文相爱结婚，放荡不羁的黄秋生一直是他的好朋友……

　　四个故事都挺复杂的，难怪有人认为姜文在一部电影中塞进了8部电影的素材。他想表达的东西太多了，于是最终让这部形式感极强的电影完成了形式向内容篡权的“野心”——由于线索过多，人们很难在清晰的观影经验中认真为它梳理一条站得住脚的情感主线。但是，如果电影只想让我们不停解读、猜谜的话，我们又哪有时间来为它感动呢？真是困惑啊，姜文干嘛不直接把它拍成一部悬疑片？

　　其实抛开形式不论，《太阳》缺少一个厚重、结实的故事内核。《暴雨将至》讲述的是前南波黑、塞黑两个民族的政治动荡以及身处其中的个体的卑微和无力感，尽管情节破碎，却首尾呼应，最终画出了一个精彩深刻的圆；《低俗小说》更率性一些，昆丁塔兰蒂诺肆意挥霍着他的后现代才华，被不断肢解的故事既独立成章，又彼此吸引，最终整个叙事圈套将黑帮内讧这样的滥俗主题表达得卓尔不群。类似的精彩案例我们还能举出一堆：《云上的日子》《两杆大烟枪》《猜火车》《大象》《关于莉莉周的一切》……这些优秀电影都做到了形式与内容的精妙结合，甚至创造了独特、精湛的电影语言。

　　但在《太阳》中，我们很难看到片情节段的深度，找不出四个故事之间的逻辑线索，更无法触摸到整部影片渴望传达的精神肌理。过于概念化的人物、台词使我们和《太阳》亲近不起来，我们仿佛在看几个不相干的人物的自说自话，在审视一段和自己毫不相干也没什么明显时代特征的晦涩历史——尽管，姜文一直在刻意讲述他对1958～1976年整整20年荒诞岁月的难忘记忆，但看完电影，我们不得不为自己的“冷漠”感到汗颜：我们就像隔着玻璃缸一样居然对这样的记忆展示无动于衷。

　　在不少人眼中，《太阳》也许是一部令人失望的影片，它在戛纳、威尼斯的相继失利真的不是偶然。现在我们多么怀念当年《阳光灿烂的日子》的横空出世、《鬼子来了》的精当幽默。《太阳》的表现让我们有点为姜文的下一部片子担心：他会彻底掉进那种概念化泥淖之中无法自拔吗？惟一让人庆幸的是，即使如《太阳》这样的片子，姜文还是充分展现了他的过人之处，比如精彩绚烂的镜头表达、迅捷舒缓的节奏掌控、欲言又止的黑色幽默……

　　黑夜过后，太阳照常升起，希望《太阳》不会成为姜文感到满意并当做创作标杆的“力作”。