通过将剧中人物脸谱，仔细地一一画在绸布上，多少以演员技能定，或以剧情定。每张脸谱上，系一条细丝线，再一张张贴于面颊。丝线系在衣服某处，隐蔽而又顺手。随着剧情发展，或舞蹈动作，或道具掩护，将脸谱一张张扯下来。
二十世纪初，川剧“圣人”康芷林，受曹俊臣纸脸谱启发，改用皮纸作脸谱。脸谱共三层，用细绳系好头绪，轻贴于脸上。演出时，不再用粉火掩护，而改用折扇遮挡。一个动作一张脸，特别生动别致。因康芷林能够变出三张脸，业内呼为“三变化身”。变脸由此定型。今日川剧之变脸，皆缘于此。
据业内行家介绍，变脸手法有三：“抹脸”、“吹脸”和“扯脸”。另有一种“运气”变脸法，今已失传久矣。
一、“抹脸”：戏前化妆时，将油彩巧妙地涂在脸上，饰以图案伪装，不让观众看出破绽。根据剧情需要，表演者用手一抹，便可变成另一脸色。如果需要变全脸，油彩须涂于额或眉上。若只变下半部脸，油彩则涂于鼻上。设若变某一局部，油彩涂在要变部位即可。
川剧传统剧目中，《飞云剑》之陈仑老鬼、《白蛇传》之许仙，《放裴》之裴禹等等，均用“抹脸”手法表演。舞台效果极佳。
二、“吹脸”：适于粉状化妆品，传统川剧艺人所用，或金粉，或墨粉，或银粉。演员先于舞台某处，置一小粉盒，内装特色粉末。登台表演时，故意做一舞蹈动作，趁机跌伏于地，将脸贴近粉盒一吹……粉末扑在脸上，立即脸色大变。
《活捉子都》之子都，《治中山》之乐羊子等等，用的便是“吹脸”方式。
三、“扯脸”：观众现今所见变脸，就是“扯脸术”。“扯脸”较复杂。须将剧中人物脸谱，仔细地一一画在绸布上，多少以演员技能定，或以剧情定。每张脸谱上，系一条细丝线，再一张张贴于面颊。丝线系在衣服某处，隐蔽而又顺手。随着剧情发展，或舞蹈动作，或道具掩护，将脸谱一张张扯下来。
早期演川剧《白蛇传》，扮“钵童”的特技演员，借助一手扯脸绝活，能够在舞台上，变出绿、红、白、黑七八张脸（表演大家可达20余张）。
“扯脸”表演难度大，一是粘合剂不宜多，以免表演时扯不下来，或一次扯掉所有脸谱；二是动作需干净利落，假动作要巧妙，能掩人眼目。
四、“运气变脸”:运气变脸高深莫测，非一般人能够施为。传已故川剧名家彭泗洪，于《空城计》一戏中，扮演蜀国诸葛亮。
当琴童上前禀报，司马懿退兵后，彭先生能运用气功，使脸色由红变白，再由白转青。将孔明如释重负，以及后怕之心态，表演得淋漓尽致。
扩展资料：
川剧是传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝，1987年，文化部正式出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密，这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。
根据《中华人民共和国保守国家秘密法》条例，故意或者过失泄露，情节严重的将被追究刑事责任。
川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。
参考资料来源：凤凰网-蜀中旧闻之川剧变脸史实
1、抹脸
将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。
2、吹脸
“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。
3、扯脸
事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。
“扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。
4、运气变脸
运用气功而使脸由红变白，再由白转青。
扩展资料
川剧变脸的种类颇多，方法也不少。概括起来有拭、揉、抹、吹、画、戴、憋、扯八种。以“拭”而言，就有单手拭，双手拭；单手独指，两指、三指拭等。
他可以表现剧中人物的情绪、心理状态的突然变化——或惊恐，或绝望，或愤怒，或阴险，或变态等等，达到“相随心变”艺术效果。变脸，用于神仙、鬼怪，显示其摇身变化的道法魔力；侠客、盗匪运用变脸，一是“蒙面”——掩其“庐山真面目”，二是“换貌”——可谓做“移容”术。
变脸，可使剧情推进，使异峰突起；可使剧中人物的演化和易于展示，确是一项特殊的技巧和表现手段。
参考资料来源：百度百科——川剧变脸
本回答被网友采纳“变脸”是具有戏曲特色的，在规定情景下塑造人物性格、强化特定氛围效果的特殊表演技巧，是演员在创造角色的过程中所使用的一种表演手段。“变脸”的特技，现在已被其他兄弟剧种所采用，而且，已经流传到国外。
变脸是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义表现手法，把不可见、不可感的抽象的东西变成可见、可感的具体的东西，是川剧表演艺术中最为常见、最有影响、最有印象的物质之一。
变脸的方法大体上分为三种，它们是“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”，此外还有“面具变脸”和“运气变脸”。
1、抹脸：是演员将化妆油彩预先涂在脸的某一特定部位上，到时用手在脸上一抹，便可以使脸成为另一种颜色。以《东窗修本》为例，当奸相秦桧害死抗金英雄岳飞后，做贼心虚，疑神疑鬼，精神恍惚。修本时，他好像看见岳飞前来索命，幻觉中被岳飞以锤击中，跌倒在地，随后演员乘势把脸一抹，使预先藏入的黑墨揉成灰黑脸色，表现出秦桧丧魂失魄的心理状态。
2、吹脸：此种方法是演员将粉末状的化妆品(金粉、墨粉、银粉)放到人物所使用的酒杯之类器皿中或舞台特定位置上的容器里，表演时闭眼、闭气，用口一吹，脸色即变。也有些演员在舞台的地面上摆一个很小的盒子，把粉末装在里面，到时做一个伏地的舞蹈动作，随即将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，马上变成另一种颜色的脸。如《活捉石怀玉》中的石怀玉，在战场上害死了主帅颍考叔后，庆功宴上，神色惊恐慌乱，脸色突然变黑。
3、扯脸：方法是演员把画在绸子上的多张脸谱叠在一起蒙在脸上，每一张脸谱有一根特定的丝线固定在特定位置上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，在舞蹈动作的掩护下，随着表演的需要，再一张一张地扯下来，转眼间就变出蓝、黑、红、绿等七八张各种色彩的脸谱，以表现出人物喜怒哀乐的各种神情。此法贵在巧妙、干净、利落。要注意的是：一是粘脸谱的时候黏合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或是一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。如《白蛇传》中的钵童，《望娘滩》中的聂龙等也使用此种技法。
4、面具变脸：是演员根据实际需要，事先把不同的脸谱绘制在以布、绸、木、纸、橡皮等不同的材料上，即脸壳来加以变幻。如川剧《活捉三郎》中的阎惜姣、《变脸》中的水上漂等人物的变脸就采用面具变脸。
5、运气变脸：是演员借助气功的作用使剧中人物变脸。据说已故川剧名演员彭泗洪在《空城计》中扮演诸葛亮时，有一段戏：当琴童报告司马懿大兵退去以后，他的脸在气功的运用下由红变白，再由白转青，旨在表现诸葛亮如释重负后的心有余悸和后怕的心情。《借赵云》、《青梅赠钗》等剧目也用此技法。
“变脸”在川剧中的位置相当重要，川剧因它而更加富有艺术特色，闻名遐尔，名扬海外。
但只要用心去看，就能看出很多破绽，
而这些秘密就是在他的衣服上，
下面就细说这些，
第一。他的腰带是带着机关的，
他们腰带有很多的细线连接面具。
手只要往腰带上一拉就会掉一张面具，
他的帽子是个摆设物，
让外人看来是帽子的关系，其实不是
第二，他的披风只是让你们看不到他的手在拉那些细线
你们有没有发现。他们在做表演时有一只手是放在披风里的。
只要他一转身手一拉，那个面具就会变成别的。
但你们会问那个面具放在那里呢。
其实都在他的衣服里,他们的衣服是特制的
他们必须穿披风,因为他们的衣服后面全是机关(很多孔)
穿披风就是为了摭掩衣服的机关
最后他们的面具也是特制的,最好的材料就是进口尼龙绸(非常滑)
面具也要根据变脸者的脸量身定做,还有就是脸普图案的画法很讲究
一般最多能变10张脸,因为变10张脸普就已经很难了
主要原因就是机关线路的操作,能掌握10张脸普都需要练很久
为了就是熟练的快速拉线(就是扯脸普),最快的变脸1秒半能变3张
这都是熟练的手法练出来的结果本回答被提问者采纳