我觉得国内之所以没有再出现，《家有儿女》这样的情景喜剧的原因是没有剧本，再加上可能演员也再也凑不了像《家有儿女》这样的阵容了。还有就是先入为主吧，其实到后面的时候也有很多的类似的情景喜剧，但是效果就是没有《家有儿女》。
《家有儿女》是一代人的回忆，像童年这种东西是没办法再重现的，所以就算现在有更好的作品，对我们来说，肯定不会比我们同年看的更好，但是对现在孩子却是一定的。就像我们会觉得现在小孩子看的动画片是什么玩样似的？根本没办法理解。我们对《家有儿女》的情感，渊源很深。感觉家有儿女是我们这一代人的童年回忆吧，就小的时候假期的时候，就专门看《家有儿女》，看刘星，夏雨，夏雪还有夏东海还有刘星的妈妈，刘梅。我记得里面刘星的生父，忘了是加啥了，反正是一个感觉有一点不太靠谱的男人吧！他们陪我度过了好好几个暑假。你说嗯，有情感加持下，就算家有儿女是一部烂片的话，我们可能也会觉得它是一部经典，更何况他本身就是一部非常好的，有教育意义非常幽默的情景喜剧呢？所以让我们觉得他是无法超越的，也是很正常的事呀。
再者说，家有儿女的内容，非常的优质。它讲述了一个重组家庭的生活琐事，非常的有趣幽默。就比如说调皮捣蛋的刘星，然后胖乎乎的可爱弟弟夏雨，和成绩优异，长相出众的下雪，以及两个非常有教育智慧的父母，还有他们整个小区亲切和蔼的邻居们。那个转场，就那个汽车在立交桥行驶过的那个画面，能让我有一种回到童年的错觉。论是剧情还是人设都会让人心生向往。所以《家有儿女》是一部不可多得的好的，家庭情景喜剧。
我记得之前好像暑假的时候也出了一部家庭情景喜剧，妈妈是个空姐来着，但是我感觉就他那个故事情节就脱离了生活，虽然它是幽默的，但是没有那种生活的感觉，就没办法和《家有儿女》比。还有可能是因为我那时已经长大了，所以对于童年的东西是有滤镜色彩的，也没有心情去看类似的却不出彩的同类型情景喜剧了。
再说家有儿女的演员阵容确实是很强大的，而且他们的演技，用现在的话来说，可以说是炸裂的。像里面的小演员，刘星夏雪也就是孙一山和杨紫，现在在娱乐圈有很好的发展。
《家有儿女》已经成了我们这一代人，童年时的美好回忆。虽然，它能成为不可超越的喜剧有诸多原因，但总而言之我觉得童年回忆和剧本，演员是为什么国内再没有出现过这么优秀的情景喜剧的最主要的原因。
你好，缺少类似家有儿女这样的情景喜剧，主要有以下几个原因：
1、缺少精雕细琢的耐心。随着经济社会的发展对利润的追求变得愈发急切，越来越少的人会沉下心来潜心写作，编剧拍摄制作。很多人都想着赚一把快钱，没有经过耐心打磨的作品，注定不会受到大家的欢迎。
2、工作导向存在问题。现如今很多人喜欢偶像剧等剧目，为了迎合这种需求，很多电视制作人会通过改变创作方向的方式，来迎合这部分人的胃口。而类似于家有儿女这样的情景喜剧，喜欢的人越来越少，因此也越来越没有市场。
3、制作成本等方面的压力。想要编写和拍摄出一部能得到多数人喜爱和认可的电视剧需要很多的付出，比如资金和时间的压力，一部好的电视剧投入的成本，往往是比较大的拍摄的周期也是比较长的，而拍摄出来的作品能不能受到大家的喜欢是不确定的。因此很多制片方都会选择拍一些符合当前市场导向的作品，投入少周期短挣钱效应好。
一部好的作品既需要稳定的投入，更需要精雕细琢的打磨，希望能拍摄出更多优秀的有内涵的作品，来感悟生活记录时代。
情景喜剧，顾名思义就是简单的场景，简单的人物，让观众即时进入情景，产生好笑的效果。
正如小品、相声那样，短时间内逗观众发笑，若做不到这一点，情景喜剧无疑是失败的。
情景喜剧不像电视连续剧一样，可以凭借循序渐进的剧情慢慢吸引观众，使观众渐渐入迷。
情景喜剧没有一条贯穿始终的主线故事，都是每集或几集一个主题，胜在快准狠。
观众无论从哪一集看都不影响故事发展，所以同为电视剧，连续剧与情景喜剧却有本质的区别。
搞清楚了情景喜剧的定义与要点，疑问便迎刃而解。
情景喜剧消失的主因有两点，一是对编剧的要求很高，二是对演员的演技要求很高。
既然过去留不住，不如怀念过去曾快乐。
说到情景喜剧，跳不过两个名字，英达与尚敬。
严格来说，《编辑部的故事》算不上情景喜剧，可是它启发了中国第一部情景喜剧，所以有必要出来亮个相。
《编辑部的故事》主要讲在《人间指南》杂志编辑部的这间平平常常的小屋内，有几位忙忙碌碌的人，他们分别是：
幽默前卫又嘴碎，知心大姐李冬宝；伶牙俐齿有腔调，自视清高的戈玲；抠门窝囊不惹事，同情泛滥刘书友；
庸俗老派牛大姐；唯利是图日夜忙，见风使舵余德利；忠厚老实靠得住，遇事不慌陈主编。
他们操着实实在在的心，说着热热闹闹的事，道尽世间苦辣，诉尽人生喜剧，有意人间指南，无奈人各东西。
也许《我爱我家》的故事在记忆中变得模糊了，但是葛优的葛优躺绝对常用常新。
葛优饰演的纪春生是个二混子，没有正经工作，也没个正行儿，成天吊儿郎当、混吃混喝。
两条有气无力易倒腿，一双似累非累惺忪眼，态生两面之虚，矫袭一身之病，静时纹丝不动，动时东摇西摆。
1. 网络时代的大潮之下，传统电视媒体遭受沉重的打击，电视已经竞争不过网络了，大量资金从电视领域流入网络领域，总体都缩水了，情景喜剧自然也是巧妇难为无米之炊
2. 网络时代，人对外界的信息接受偏向碎片化、快餐化，人们对笑话的需求也是越来越快，一个梗从发明、传播、大火到冷落，可能只需要一两个星期，传统的情景喜剧赶不上这样的速度，自然面临冷落的尴尬
3. 编剧行业整体水平的大滑坡。这和电影行业的现状有些类似，现在的电视剧一般以大流量明星为主要卖点，场景、特效作为次要卖点，剧情则是很次要的卖点，而情景喜剧恰恰是以最后一点为核心的类型。别的剧缺了剧情可能还能赚赚粉丝钱，情景喜剧则很难收回成本。这种情况导致资本对前两点的投资增加、对剧情的投资比例就减少了。前几年阿里影业的某位还放话说未来的电影业不需要编剧，更反映了现在国产编剧行业的没落和凄惨。再对比以前，《我爱我家》有不世出的天才梁左，《武林外传》则有尚敬、宁财神俩大能，《家有儿女》的臧里、臧希也写出过很多经典的小品、电视剧。随着这些大能死的死、隐退的隐退，现在的编剧水平想达到那个水平几乎是不可能的了。
4.经典的特殊性。经典之所以是经典，就在于其的不可复制性。
情景喜剧投资小，见效快，许多投资人也正是看中这一点，对基金投资，但是如果他作为盈利的活动而不重创作规律，因为压力低，成本那作品根本就没办法保证。
家有儿女
目前，各大电视台挤压了清兵喜剧的生存空间，造成了一个剧种，在观众间没有合适的生存空间，情景喜剧，作为一种短期经营的模式，每年都要花费精力一起去打造一个品牌的剧目，基本上处在高投入低产出状态，制作并没有那么完美。
武林外传
信息时代的到来，抖音，快手，西瓜视频等快速媒体迅速抓住了观众的眼球，占用了大量的时间，所以好的时候要求创作者要有一定的剧情，要有一定的娱乐喜剧精神，在一个现在能够真正深入生活当中去挖掘这种东西的人太少，创造者是一个很大的挑战。艺术来源于生活，而高于生活。