个人非常喜欢张国荣
张国荣发表作品的时间是从1988到2003年，如果以告别乐坛为界，他的创作期也可以分为前半生和後半生，前半生的香港乐坛风行改编英美日歌曲，本地好的词作家很多，但曲作家只有可数的几个，和当时的台湾乐坛比起来，香港乐坛的音乐原创性是非常欠缺的，但是当时香港歌坛那些重量级的歌手却并不乏创作实力，他们不时会在专辑里放入一些自己的作品。到了张国荣音乐生涯的後半生，香港乐坛的音乐原创性大大提高了，本地的年轻一代作曲家纷纷涌现，张国荣也在这个时期写下了更多的作品，在他因抑郁而不久于人世的2002-2003年，他写下了比往年更多的歌。而此前与他同时期的那批实力歌手们，多数都已淡出创作领域和乐坛，作品日渐稀少。这是张国荣在音乐历程上与同时代其他歌手相异的一个特点，从发表作品的时间早晚和跨度可以看出，张国荣的创作之器较为晚成，但却持久。这也许是张国荣执著于人生和艺术的追求，并不断积累和进步使然。
2000年，香港作词作曲家协会（CASH）成立，张国荣成为首任音乐大使，对这个任命，CASH主席彭纳德解释说：“张国荣在以往的日子中为香港乐坛贡献不少，获奖无数；而且张国荣的形象及创作都极有独特的个性”。这个任命不仅是因为他是一个具有持久的声望、影响力和魅力的歌手，更是对他多年以来的创作成绩最恰当的一个荣誉。在作为一个成功的歌手的同时，张国荣坚持不懈地从事创作，在数量上和技术性上不足以称他为一个专业的曲作家，但从作品品质上却足以与其他专业曲作者为伍，因此， CASH这样一个严肃专业的机构选张国荣作为大使也即形象代言人无疑是最恰当不过的。
二、歌曲创作概貌
序号 歌曲名称 发表时间 首唱 专辑名称 备注
1 想你 1988 张国荣 《Virgin Snow》
2 沉默是金 1988 张国荣 《Hot Summer》
3 共创真善美 1988 张国荣 《Leslie Remix 行动》 公益歌曲
4 由零开始 1989 张国荣 《Leslie侧面》
5 烈火灯蛾 1989 张国荣 《Leslie侧面》
6 风再起时 1989 张国荣 《Final Encounter》
7 太阳伞下 1989 黄翊
《冬季等到夏季》8 一晚 1990 麦洁文 《毕生难忘》
9 永远怀念你 1990 许志安 《许志安》
10 如果你知我苦衷 1992 周慧敏 《Endless Dream》
11 红颜白发 1993 张国荣 《宠爱》 白发魔女传插曲
12 忘掉你像忘掉我 1993 王菲 《Faye Best》 白发魔女传2插曲
13 自首宣言 1994 张智霖
《chilam》14 夜半歌声 1995 张国荣 《宠爱》 夜半歌声插曲
15 深情相拥 1995 张国荣 《宠爱》 夜半歌声插曲
16 一辈子失去了你 1995 张国荣 《宠爱》 夜半歌声插曲
17 有心人 1996 张国荣 《红》 金枝玉叶2插曲
18 意犹未尽 1996 张国荣 《红》
19 红 1996 张国荣 《红》
20 做伴（以後） 1998 张国荣
《printemps》《这些年来》
21 寂寞有害 1999 张国荣 《陪你倒数》
22 小明星 1999 张国荣 《陪你倒数》 流星语插曲
23 我 2000 张国荣 《大热》
24 大热 2000 张国荣 《大热》
25 极爱自己 2000 陈冠希 《陈冠希》
26 诺亚方舟 2001 张国荣 《一切随风》 为Cash颁奖礼作
27 这麼远那麼近 2002 黄耀明、张国荣
《crossover》28 玻璃之情 2003 张国荣 《一切随风》
29 红蝴蝶 2003 张国荣 《一切随风》
30 敢爱 2003 张国荣 《一切随风》
31 我知你好 2003 张国荣 《一切随风》
列表内有以上歌曲的各个版本，如《沉默是金》粤语版国语版以及台语版翻唱版，如写给周慧敏的
《如果你知我苦衷》有粤语版本，国语版本，以及之後的黄耀明版本，且收有此贴作者自己没有听到过的那首哥哥写给许志安的
《永远怀念你》，当然首首好听，首首动人，一直以来，我很喜欢哥哥的《有心人》这首歌，各位听官也可试试。
如果以1990年初张国荣告别歌坛为界，之前的作品大约是9首，之後的作品大约是2首，大多数还是创作於告别以後，也许是因为告别後不再做偶像，有更多精力做些创作工作，也许是告别前成熟的作品不多或者是还没有得到掌控自己专辑的权力所致。张国荣音乐生命始於1977年，终於2003年，如果以1990年告别歌坛为界，前後分别13年，是否可以这样认为，张国荣对自己的人生其实有清醒的计画，前13年的张国荣主要是在争取歌坛以及艺坛的地位和名望，而後13年他因著从前积攒的声名地位，在这个商业社会里得以较为从容而自由地实践自我的艺术世界。
从歌曲列表中还可以看得出，张国荣写作歌曲的背景和动机有以下几种，1. 事先构思好的与某人的一个专项合作，比如与许冠杰合作而写的沉默是金、烈火灯娥，与黄耀明合作的这麼远那麼近。2. 为电影写作的插曲，一共写了七首。3. 为演唱会或最终被演唱会采用的主题歌曲，比如我、大热以及红。4. 为公益事业或相关，比如共创真善美、诺亚方舟。5. 为乐坛友人及後辈创作，如果你知我苦衷等六首。6. 因为人生大计有感而发, 包括由零开始、风再起时。7. 其它类型。
经过这样的分类可以看出，首先，歌曲创作对他来说并不是一项经常性的工作，这是“歌曲作者”与专业作曲家和创作歌手在写作频度和动机上的明显差异。另外也可以看出，歌曲创作是张国荣丰富的艺术活动中的有机的一环，它常常与其他工作交织在一起，比如拍电影的同时写电影插曲，比如他的“ 演唱会—专辑—创作” 之间往往有密切的联系， “红”这首歌是专辑“红”的点题之作，唱片的平面设计的出发点，也是跨越97演唱会的高潮和重头戏； “我”和“大热”是专辑“大热”的主打曲目，也是热情演唱会的点睛之笔。前述的现象是张国荣区别於其他“歌曲作者”的显著特点。
後期的张国荣是一个有全面的艺术修养和才能的艺术家，从他的访谈和合作夥伴的描述中可以瞭解到，在他後期的艺术创作中，往往很自然地跨越多种艺术门类，张国荣在写一首歌或者制作一首歌时，可能在这之前先有一个演唱会（或MV）的主题意念，他会将这个意念贯彻在专辑里，有目的地创作一些歌曲，在写作时也会对与他合作的词作者提出歌曲内容上的相关要求。他的歌曲创作只是其中一个点，从这个点延伸开去，几乎是他对整个视听艺术的全面把握，也因为这个原因，在论及他的歌曲创作时，会不可避免地涉及到其他方面。他曾谈及在演唱歌曲时，也会先想像出一个画面和故事，然後将这种感觉带进到声音表达里。在张国荣身上，我们看到了一种浑然一体的圆融的艺术感觉和创作形态，这是他非常独特的一个方面。