“真正的历史挑战肯定是卢浮宫。”贝聿铭说，“在美国，我很难感受到历史的存在，就连美国国家美术馆项目中的国家广场，也只有200年的历史。卢浮宫则不同，我了解了它背后的历史，这是我受到反对意见围攻时，仍能坚持己见的力量。”
12世纪时卢浮宫曾是一座城堡，主要供护城士兵居住并存放粮食和弹药。多少年来，建筑不断地被扩建，并一度成为皇家宫殿，之后，有多位国王把他们的艺术品陈列于此，直到拿破仑时代，卢浮宫才真正成了公共博物馆，但无法满足功能的需要。这成为贝聿铭扩建卢浮宫的目标。在密特朗将将法国财政部从卢浮宫迁走后，拿破仑庭成为卢浮宫的重心。
贝聿铭的计划中，玻璃金字塔结构打开了卢浮宫地下世界和建筑本身。站在金字塔的底下，透过螺旋的阶梯、钢管玻璃结构仰望天空，能更好地体会卢浮宫原本的巴洛克风采。同时，作为博物馆，观众需要一个主要的入口。
此外，拿破仑广场上的金字塔和喷泉，不仅呼应了辉煌的卢浮宫，还更多融合了法国的现在与过去。贝聿铭在深入了解法国文化时发现，卢浮宫正处于凡尔赛宫建造者安德烈·勒·诺特尔所设计的香榭丽舍大道轴线的一端。
作为法国国王路易十四的皇家造园师的勒·诺特尔善用对称的道路和大量的变化在园林之间找到平衡。勒·诺特尔学过建筑、透视法和视觉原理，受古典主义者影响，还研究过数学家笛卡尔的机械主义哲学。
勒·诺特尔对于空间和几何图形的把握，跳出了巴洛克时期的复杂。“对于法国人来说，卢浮宫不仅是拥有绝品收藏的博物馆，更是他们历史甚至日常生活的核心。”1989年，贝聿铭在《大卢浮宫》一书序言中写道，“因此，我决定放下建筑师的身份，以一名景观设计师的身份来设计。这其中，给我最大启发的莫过于勒·诺特尔。金字塔的律动来自于整个建筑的几何性，而这正是深植于法国文化的。塔身的玻璃映射出卢浮宫和天空，以及巴黎美丽多变的光线。”
卢浮宫内部一角东方IC 资料
旧皇宫长长的翼楼将整个建筑拖拽得四分五裂，“对我来说，最大的挑战在于整体规划——如何整合卢浮宫。”贝聿铭表示。在卢浮宫博物馆的大规模翻修和重组项目中，贝聿铭设计的玻璃金字塔被定为主入口。计划一出，媒体大斥“绝对不能接受”。 贝聿铭表示玻璃金字塔看上去像是一个闪亮的钻石一般，而法国历史古迹最高委员会则认为它“很丑，像很便宜的假钻石”。此外，金字塔还被指责代表了古埃及的死亡象征，贝聿铭解释称“石头金字塔与玻璃金字塔毫无关系，前者为死人而建，后者则为活人而造”。
同时，几乎所有人都主张开发卢浮宫的地下空间，贝聿铭觉得，如果中庭没有通透的金字塔，那地下的部分看起来就和地铁站相差无几。
最终，密特朗作后盾，比亚西尼居中协调，加上贝聿铭出众的社交能力，贝聿铭最终说服了博物馆高层乃至整个法国——包括法国前总统夫人克洛德·蓬皮杜、密特朗的政敌巴黎市长希拉克——他的方案会以最佳的方式将卢浮宫带入20世纪。
随着时间的推移，反对言论逐渐为公众一致的赞誉所取代。通过金字塔，游客可以进入卢浮宫周围三个馆，穿透金字塔的光则可进入地下两层空间。
卢浮宫黎塞留馆的马利中庭，安放着出自18世纪前期著名法国雕塑家古斯都之手的“马利双骏”。
卢浮宫二期，由贝聿铭新建的黎塞留馆，有一个非常特别的巨大圆形入口，这一设计让游客对建筑内部构造一览无遗。“对我来说，最完美的几何图形就数圆形了，”贝聿铭说，“我的祖籍在苏州，那里的传统建筑常用到‘月亮门’，因此我对这个图形的印象一直很深。”
然而，古老的卢浮宫依然有个别展厅采光不足，观展效果不能最佳始终是贝聿铭心中的遗憾，每当他回到巴黎，他都会去卢浮宫看一看，不时在心中对这个项目做个总结。对于NCAR。贝聿铭至今也都后悔因为预算不够，后山坡的一部分建筑没能完成，“如果完成，整个建筑群就不仅仅是栖于山顶，而是从视觉上和结构上都牢牢地生根于自然。”
值得一提的是，贝聿铭在金字塔的右边安放了一尊用铅仿制的路易十四国王骑马像，恰好与香榭丽舍大道处于同一轴线上。他似乎是以此向历代建造卢浮宫的帝王们，以及勒·诺特尔等建造师致敬。
追问那他面临的困难是什么？他又是怎样解决困难的？
那他面临的困难是什么？他又是怎样解决困难的？
他面临的困难是什么？他又是怎么解决困难的？
追答崇祯城豆危房瞪富