故事的人文内核非常非常的“中国”，是一部特效出色，剧情抓人无尿点，有充分的高潮迸发点，适合全家一起去看的灾难片。就像当年的
《阿凡达》之于好莱坞一样，是一种标杆。我认为其最大的意义在于：
《流浪地球》让大家都知道了，我们是可以拍出优质科幻电影的。
“宇宙之大，人类哪怕拼尽全力也只能在微不可查的维度上艰难前行，如果有跨越星海而来的敌人，我们只会弱小如尘埃。”
刘慈欣的作品里面，最为适合作为影视化敲门砖的绝对不会是流浪地球，这部作品太
硬核，以至于带有浓烈的史诗色彩，但令人意外的是，这样的硬核作品一点没有向观众“服软”，反而给我们带来了新的审美体验。“带着地球去流浪”是明显带有中国家庭观念特色的科幻设定，有
知乎大神做过公式推演，要使得地球停转和逃离原有运行轨道是需要更大代价（比一千多转向发动机一万多推进发动机来得要狠的多），并且在地球进入
木星轨道并逐渐接近洛希极限时，大气会首先向宇宙空间溢散再逐步根据引力渐渐吸附于木星大气层，基本不存在能够实现使气体混合的“雷管”。还有诸如地下城、运载车、火石的设定，更没有严格意义上的说明。但不得不承认，它是迄今中国科幻电影的骄傲。以后，提起
科幻片，不止是好莱坞，中国也可以。
《流浪地球》堪称是中国电影工业的成年礼，为中国科幻电影照亮了道路，弥补了中国电影在科幻题材的空白。
中国电影行业在《流浪地球》之前还从未出现过任何合格的大型科幻电影，无论是
《2012》还是其他有限的几部科幻电影，评价都不高，很多连平均水平都没有达到。
然而，《流浪地球》确实是让中国观众惊讶到了。
《流浪地球》的成功是中国科幻电影新的里程碑。它颠覆了之前中国科幻电影的五毛特效，剧情不够场面凑的局面，通过勇敢的尝试开辟了中国科幻电影的新元年，也为想要拍摄科幻电影的中国艺术家们开了个好头，更为他们指明了方向，中国科幻电影一定要有中国特色，特效是基础，但是中国元素才是剧情的血与肉。