Indie Pop就是独立流行乐，它是怎么来的，倒不是一个一下子说得清楚的问题。
大概在80年代金属乐统治主流，然后90年代Grunge风行一时的同时，在五大唱片公司之外，一些被人忽视的小公司也在始终按着自己的理念推出音乐作品。可以说，他们的影响力微弱，属于主流之外的地下状态。说到地下，很多人就会觉得地下意味着极端、前卫，音乐非常人能接受。其实并非全部如此，有些小厂牌，尽管信逢朋克的DIY精神，反对丧失个性的商业性，但并不追随朋克的虚无主义激进立场和对粗野声音的追求。他们的音乐更有旋律、更少嘈杂、更少焦虑，更加注重于旋律的优美，氛围的和谐和歌词的创作，从而反映出了地下音乐柔软，甜美的一面。简言之，他们做的是很好听、很pop的地下音乐，于是被称作 Indie Pop。
事实上，这些独立的音乐厂牌资金薄弱，他们的制作、推广预算远远无法与那些大公司相比较。但是这样的小厂牌对音乐人又是最自由的，他们不被大公司控制，发行自谋出路，签约什么音乐人有时就是取决于老板自己的音乐趣向，因而能提供给音乐人最宽松的创作环境。另一方面，这样的厂牌又是最贴近乐迷的，尽管是很少量的乐迷，但他们能准确地把握这些乐迷的需求，因而往往都拥有自己的铁杆。这对乐迷而言也有好处，就是你喜欢某一支Indie乐队，那么你就很可能会喜欢这支乐队所属厂牌下的其他乐队。
从这样一些情况可以看出，独立流行最可贵的是体现出了对音乐的尊重。在工业化的流行音乐领域里充斥了太多雷同的声音和情感，而Indie Pop难得地坚持了自己独立的音乐品味。这些音乐人就像一批埋头的拓荒者和挖掘者，他们秉持的Indie是一种温和的态度，并非去破坏什么或走极端来表现自己的独立，而是一种不受外界干扰的清醒和对自我趣味的执迷。他们只是做出自己喜欢的音乐，这就已经构成了对现存体制的挑战。
事实上，这些音乐人并不在意这种音乐是不是很前卫，或者是不是很Pop就没意思了。也正因为此，他们的音乐在形式上和主流的流行音乐区别不大，但是在听觉上又给人截然不同的感受，同样是追求优美和谐的旋律却不会给人腻味感。这是因为音乐是反映人心性的艺术，来不得虚假和敷衍，在他们的音乐里自然而然地流露着音乐人对音乐独特的理解和真实的生活感受。
这样的一群Indie Pop乐队，日常生活都很低调，似乎远离尘世，与世无争。然而一些偶然的机会，一些这样的独立乐队还是取得了局部商业上的成功，也就被一些人惊奇地发现，原来还有这样好听又很新鲜不滥俗的音乐。渐渐地，一个半主动半被动的推广过程，Indie Pop开始被大众越来越多地了解和喜欢，在近些年开始形成了气候。
到现在，这一推广过程还处在积累阶段，不能指望它像Grunge一样可以被一个Nirvana一样的乐队一朝间就打进主流，因为Indie Pop和Grunge从形式上和根本内容上都截然不同。Grunge是破坏的极端的，条件合适它就很容易暴力革命成功，但是也无法长久；Indie Pop是温和的，它本身是在建设和维护音乐传统的美感，而不是以破化来革命。但是可以预计，随着更多厂牌和音乐人被大众所了解，Indie Pop总有一个时候能形成浪潮。事实上，Indie Pop已经开始在掀起浪花。
仅就国内这些年来看，Indie Pop的拥趸是日渐庞大。2000年的时候，中文论坛里开始有人谈论Mazzy Star和Mojave 3，同时早先出现的对独立厂牌4AD的推崇此时达到了一个高峰，尽管4AD并非Indie Pop厂牌，但这意味着国内部分乐迷的注意力开始瞄向了西方流行音乐的纵深地带；2002年的时候，随着Belle & Sebastian被《NME》曝光在英国走红，国内也有了一批苏格兰低调民谣的追随者；这两年，对一些Indie Pop音乐人和专辑的介绍更是不断出现在一些国内门户网站的流行音乐频道内；甚而在不久前看到报纸上的一个推荐夏日音乐的专题里，居然也单独介绍了 Sarah和Labrador这两个重要的Indie Pop厂牌。
可以说，就在不知不觉间，Indie Pop借助发达的网络资讯，以它自然而迷人的身姿来到了我们身边，并得到了越来越多人的认可。在今天，这个时代最in的爱乐青年，如果还没接触过 Indie Pop，似乎立刻就会被嗤之以鼻，视为落伍。这也没关系，喜欢什么音乐那是纯属个人的事情。不过经过上面的大致介绍，你感兴趣的话，可以继续往下去了解 Indie Pop。
