背景硬伤，对这类硬伤作者在写小说时是心知肚明的，但只能硬头头皮写下去，因为这种硬伤是故事赖以存在的条件，否则小说就没法写了。这样的硬伤在中外科幻中比比皆是。一个典型的例子就是用身体透明方式来隐形，稍有常识的人都能想到，即使其折射率与空气相同，在现实环境中也不可能隐形，更别提隐形人的视觉问题了。威尔斯肯定想到了这些，但他还是把小说写出来了，现在已成经典，在所能见到的的评论中，很少提到些硬伤，倒是现在又出了个，虽然评价界有说它是垃圾的，但与其硬伤无关，这方面同样很少被提及。
推动了也是火山，海啸，地震，大刘自己描写的外面也是冰火两重天，不用想生态也被破坏完了。但是书中给的理由是飞船太小不能保持生态，所以要推球。但躲在地下城的空间和纽约大的飞船的空间没什么本质区别。飞船质量小飞行距离远多了，选择也更多，旅行时间也更短。地球搬家的过程的动荡，加上流浪过程无阳光，地球表面-200度以下的环境。一样不能保持生态，如果地球流浪的“两千五百年/100代人”，都可以不需要地球表面原生生态存活，也没有必要再要了。自相矛盾。
大刘所谓的重元素应该就是说的氧、硅、铝、钙这些，所以才会说是烧石头。氢确实很多，但那是相对于裂变材料说的，全算起来，丰度并不高。至于为什么要带地球，而不是飞船，大刘当初不知道比邻星有行星啊。我们又不是去旅游，是过去生存、繁衍，发展的，很显然飞船造多大也无法和一颗行星相媲美，飞船飞出去只能存活一刻，早晚会死。本来就是飞出去赌一个明天，现在你告诉我明天必死，待在地球等死好了。大刘创作三体的时候也是以比邻星没有行星作为基点的，他的三体宇宙是我们当前宇宙的上一个宇宙，最后归零的时候发生意外，导致重新发展时候出现了各种小变化，其中之一就是三体星、三体人没有了。
对于小说中的人类逃亡，从科幻或科学角度讲，我是百分之百的飞船派，因为推进地球的能量绝大部分消耗在无用的荷载上，也就是构成行星的地壳内部的物质，这些物质最大的意义就是产生重力，但重力也可由飞船的旋转来模拟。但从文学角度看，这篇作品的美学核心是科学推动世界在宇宙中流浪这样一个意象，而飞船逃亡则产生一个完全不同的逃离世界的意象，其科幻美感远低于前者。
引力弹弓，别人向我安利的时候，第一反应就是这个。对特定物体，环绕速度是逃逸速度的√2倍，最理想的情况下，引力弹弓大概可以让速度翻一番。设定上地球是要加速到光速的百分之几。这种情况下还要引力弹弓？引力弹弓在光速之前算个什么？而且风险还大到可以毁灭全人类。
