《悬崖之上》要上映的时候，很多人都在想，这部谍战片能否突破已有影视作品的成就，再创新高呢？
事实上，这是有困难的，毕竟之前已有《风声》《潜伏》等作品赫然在立，口碑不错，效果还很好。
果不其然，我们的张艺谋导演创新叙事方式，没有硬刚粉丝们的提问，而是用另外的角度告诉大家，我们的谍战题材这样拍是不是也可以，而且观众看完后虽觉得不像是自己印象中谍战片中的经典，但却也觉得拍得还可以，值得观看，至少风评没有那么一边倒的吐槽。
《悬崖之上》主要讲述了20世纪30年代，四位在苏联接受过特训的共产党特工，组成一个小分队，到东北执行一个代号为“乌特拉”秘密行动。结果跳伞刚落地，就入了敌人的圈套。
剧本的基本设定，明确地告诉我们，电影的主线已经不是常规谍战题材中完成任务型的。之后“乌特拉”任务出现的频率也不高，甚至到完成，都没有适当数量的镜头去展示，基本可以断定“乌特拉”只是电影叙事的引子。
张艺谋初次谍战题材的尝试，不走“烧脑”路线，而是主打 情感 大牌，试图引起观众的共鸣，事实上也确如此。
张宪臣与王郁在分小组的时候，定下“活着的找孩子”的约定；张宪臣正是为了打听孩子的下落，才没能在拿到密码母本后及时脱身；王郁听说张宪臣的遭遇后，躲卫生间里无声又撕心裂肺地哭泣；张宪臣、楚良为了保证周乙的安全潜伏，分别在临别之际用自我牺牲的方式保护同志…这些真实的 情感 ，触动了观众的心底。
谍战必包含悬疑推理，这就要求电影故事要有持续吸引观众的悬念感，而且还要兼具逻辑性和合理性，既符合一定实际情况的推理，又有戏剧性看点。
《悬崖之上》的“乌特拉”任务沦为了引子，故事也不再是展现某个人物形象，而是致敬隐秘战线的群体。影片分“ 暗号、行动、底牌、迷局、险棋、生死、前行 ”7个篇章，用章回体的形式叙述，虽然略显生硬，但一定程度上避免了故事架构和人物塑造的散沙。
在宏大的革命和家国情怀中，影片其实重点呈现了英雄们的个体小我和最普通的人性。他们在我们后世看来都是顶天立地的大英雄，但他们也是像我们一样的普通的人。正在在这种共情中，我们才觉得这部片子看得很舒服，尽管它不是那种为了完成任务壮烈牺牲型的。
没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人！愿我们生的平凡，活得伟大。
学习英雄榜样，我们一直在路上。