金庸小说里武当山谁书法写得好
倒着排列吧！最好的人当然最后出场了。
○○○、鹤笔翁
倚天屠龙记角色，精通玄冥神掌和鹤笔法，为鹿杖客的师弟。他的武功卓绝，名字也带个“笔”字，用的也是“笔”，但是孔子说，他唯好色与好利而已，至于他书法如何，我就不知道了。
○○、韦小宝。
他是个没有上过小学的单亲家庭的孩子，只会写一个“小”字——尽管如此，他亲自参加了《中.俄.尼.布.楚.条.约》的签订，为了这个小字，我们把他选为二号入围名单。
另外，他认识少林寺的“寺”字。因为从少林寺出家，到五台山清凉寺救驾，他发现——他真的很聪明的，他发现这少林寺与清凉寺的名字有一个字音相同，看门上的大匾，也有一个字的写法相同，这就是那个“寺”字。
○、石破天。
他本来就不识字，他要是识字了，就不妙了，也就不会从侠客岛回来了。
一、朱聪
妙手书生朱聪，江南七怪之老二。穷酸秀才打扮，出场时约30岁左右。使铁扇，“妙手空空”的绝技百无一失，在大漠自己研究了一套“分筋错骨手”的功夫并授郭靖。其人滑稽风趣，心思缜密，诡计多端。“妙手空空”的绝技可以把人家的东西像变魔术一般拿过来。最后在桃花岛冯氏墓中死于欧阳锋的蛇毒，但在死前他从杨康怀中偷走了他与穆念慈的订情信物：一只刻着比、招二字的翡翠小鞋（穆念慈手中的小鞋刻有武、亲两字，合起来就是比武招亲）作为证据。
——其人会应该会书法，但并不怎的，穷酸秀才嘛！
二、丹青生
笑傲江湖中的梅庄，位于西湖边上，梅庄四友乃是丹青生、秃笔翁、黑白子、黄钟公。四人中，黄钟公好弹琴，剑法亦是不错。黑白子好围棋，精通“玄天指”。秃笔翁好书法。丹青生好酒好丹青，剑法亦是不错。
书中只写他爱美术，中国古代的美术，国画也，书画不分家，但他的书法要与其他人相比也不会怎样的，否则，他就不叫丹青生，而叫其他名字了。
——主要是他们四个人性格都不太好，让人讨厌。
三、程英。
金庸武侠小说《神雕侠侣》中的人物。本该是陆家庄的表小姐，大家闺秀。陆家却遭李莫愁屠杀，她侥幸得命。被黄药师收为关门弟子，传她桃花岛武功和五行阵法。性情内敛，武功中上，表妹陆无双武功低微，牙尖嘴利，往往惹事生非，得罪人后多由程英替她收场。和杨过萍水相逢，曾经共抗敌人，在互敬对方是君子和淑女中，动了真情。杨过却对她无心，为了使她死心，与她结义兄妹。她只好终身不嫁，与表妹陆无双相伴一生。
肤色白嫩、容颜秀丽、淡雅宜人、风姿嫣然、温柔端庄、丰神秀美、身形苗条、婀娜多姿、脸色白皙晶莹、肤光如雪，鹅蛋脸儿上有一个小小酒窝，微现腼腆；虽不及小龙女那么清丽绝俗，却也是个极美的姑娘。书中描绘程英容貌的句子仅寥寥数语，但程英的美让第一次见到程英的李莫愁起了杀心，让俊美不凡的杨过都眼前一亮，让向来骄傲自负的郭芙都对自己的美貌失去信心。
程英很美，一身青衫，婀娜多姿，清丽脱俗，似盈盈绿竹。
原文：
杨过一阵清醒……缓缓睁开眼来……转头只见窗边一个青衫少女左手按纸，右手握笔，正自写字。她背面向榻，瞧不见她相貌，但见她背影苗条，细腰一搦，甚是娇美。再看四周时，见所处之地是间茅屋的斗室，板床木凳，俱皆简陋，四壁萧然，却是一应不染，清幽绝俗。床边竹几上并列着一张瑶琴，一管玉箫。
他要吃棕子，却是另有用意，快吃完时乘那少女不觉，在手掌心□暗藏一块，待她收拾碗筷出去，忙取过一条她做衫时留下的布线，一端黏了块粽子，掷出去黏住她撕破的碎纸，提回来一看，不由得一怔。原来纸上写的是“既见君子，云胡不喜”八个字。那是“诗经”中的两句，当年黄蓉曾教他读过，解说这两句的意思是：“既然见到了这男子，怎么我还会不快活？”杨过又掷出布线黏回一张，见纸上写的仍是这八个字，只是头上那个“既”字却已给撕去了一半。杨过心中怦怦乱跳，接连掷线收线，黏回来十多张碎纸片，但见纸上颠来倒去写的就只这八个字。细想其中深意，不由得痴了。
忽听脚步声响，那少女回进室来。杨过忙将碎纸片在被窝中藏过。那少女将余下的碎纸搓成一团，拿到室外点火烧化了。 杨过心想：“她写『既见君子』，这君子难道说的是我么？我和她话都没说过几句，她瞧见我有甚么可欢喜的呢？再说，我这么乱七八糟，又是甚么狗屁君子了。若说不是我，这□又没旁人。”
四、杨过与小龙女
两个人在蜜蜂翅上写字，此功夫本身就不虚，何况，杨过以没有小学毕业的身份，还以书法和恋情熔成了“黯然销魂掌”！！！
杨过的“黯然销魂掌”之妙，一是在于它是杨过独创的世间不二的功夫，还在于它又并非是在任何情境之中可以施为，只有处于一个特定的黯然销魂的环境中，才能显现出它的威力。小说写到：杨过心知今日已然无幸，非但救不了郭襄，连自己的这条性命也要赔在台上，凄然向小龙女望了一眼，叫道：“龙儿，别了，别了，你自己保重。”便在此时，法王铁轮砸向他的脑门。杨过心下万念俱灰，没精打采的挥袖卷出，拍出一掌，只听得噗的一声，这一掌正好击在法王肩头。
忽听得台下周伯通大声叫道：“好一招‘拖泥带水’啊！”杨过一怔，这才醒觉，原来自己明知要死，失魂落魄，随手一招，恰好使出了“黯然销魂掌”中的“拖泥带水”。这套掌法心使臂，臂使掌，全由心意主宰，那日在百花谷中，周伯通只因无此心情，虽然武术精博，终是领悟不到其中妙镜。杨过既和小龙女重逢，这路掌法便已失去神效，直到此刻生死关头，心中想到便要和小龙女永诀，哀痛欲绝之际，这“黯然销魂掌”的大威力才又不知不觉地生了出来。……
五、周伯通。
夜里记书，白天教给郭靖，夜里得拼命记住，讲过后又得拼命忘掉，你说老周怎么就这样难？最终还是把一大堆东西都记住了。
他还记住一大堆没有什么意义的梵文翻译稿。他也学会了在蜜蜂翅上写字。
六、黄老邪。
黄药师，外号“东邪”，“天下五绝”之一，是金庸武侠小说《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中的角色。黄药师是金庸笔下“正中带有七分邪，邪中带有三分正”的人物，是桃花岛的岛主，亦是桃花岛派创始人。
上至天文，下至地理，文韬武略，样样有门；诗词歌赋，书画琴棋，八卦算数，无有不成；医卜星象，阴阳五行，奇门遁甲，皆在胸中；农田水利，商经兵法，柴米油盐，无所不能 。——书法对他来说只是小道而已。
七、秃笔翁：
嗜好书法，与其余江南三友隐居于杭州的“梅庄”。身型矮矮胖胖，头顶秃得油光滑亮。与人打斗时爱使判官笔，曾因欲得张旭率意帖而与主角令狐冲比武，但败在令狐冲剑下。任我行从梅庄脱困后，欲重掌日月神教教主大位，而秃笔翁亦服下“三尸脑神丹”对任我行表示归顺。
梅庄三庄主秃笔翁，也是以书法武功见长。他不仅以秃笔为武器，且自号秃笔翁，乃是因为他生性酷爱书法，秃笔千枝而不惰；他更将武功融与书法之中，就是徒手临空写字，内力所致，也能发出极轻微的哧哧声。他所擅长的武功《裴将军诗》、《怀素自叙帖》当然属于书法一路。而金庸在《笑傲江湖》中对他与令狐冲之间的一场打斗的描写，更像是在写一场书法表演。在那场打斗中，秃笔翁对胜负是无所谓的，重要的是他要尽情地表达、宣泄他的感受，而当他的每一笔皆受制于令狐冲，心中的笔意不能酣畅地表达之时，他要停手罢斗，把《裴将军诗》书于墙上才过瘾。写完之后还自我欣赏，言道便是颜鲁公复生，也未必写得出。并向令狐冲道谢说，全靠他逼得满腹笔意，才能完成此作。这哪里是在写武功，分明是书法表演嘛！
以书法来说，秃笔翁当得是最高手，但是我们开始对他肃然起敬后，愈来愈发现他们是如此的贪，如此的没有见识，啊，玩物丧志啊！听命于东方不败，囚禁任我行，为了几个字，就上了当，这样的人，还不如一个不会写字的霍都！
八、张翠山，金庸武侠小说《倚天屠龙记》第一卷的男主角。武当派张三丰入室弟子之一，在武当七侠之中排第五，人称张五侠。张三丰评他为武学悟性最佳的弟子，为人俊朗儒雅，文质彬彬，天资聪明，温文尔雅；知书达理，书法精妙，文武全才。
九、朱子柳。
《射雕英雄传》《神雕侠侣》中的人物，大理“渔樵耕读”之书生。
国籍：大理
民族：汉
语言：汉语，夷语，梵文
后代：朱长龄，朱九真（《倚天屠龙记》）
武器：毛笔（普通的）———————————————————————————注意。
师傅：一灯大师
师叔：天竺神僧
师兄弟：点苍渔隐（渔）、樵夫（樵）、武三通（耕）、慈恩 （裘千仞）
绰号：天南第一书法名家——————————————————————————注意。
专长：各种书法字体，通晓多种语言—————————————————————注意。
最大成就：把一阳指与书法完美结合，以笔代指————————————————注意。
兴趣爱好：研究各种书法字体，名篇—————————————————————注意。
出名事迹：与郭靖夫妇镇守襄阳，名流千古
武功：一阳指（配合书法），云南哀牢山三十六剑（上六剑，下六剑，前六剑，后六剑，左六剑，右六剑，连刺六六三十六剑，称为天下剑法中攻势凌厉第一）
朱子柳以一枝毛笔与一路独创的楷书、草书、隶书的书法武功一阳书指与霍都相斗，文中有武、武中有文、文武兼修，具臻上乘。
十、张三丰
不用介绍，请看《倚天屠龙记》小说第四回《字作丧乱意彷徨》：
……只见张三丰走了一会，仰视庭除，忽然伸出右手，在空中一笔一划地写起字来。张三丰文武兼资，吟诗写字，弟子们司空见惯，也不以为异。张翠山顺着他手指的笔划睢去，原来写的是“丧乱”两字，连写了几遍，跟着又写“荼毒”两字。张翠山心中一动：“师父是空临‘丧乱帖’”。……
张三丰写了几遍，长长叹了气，步到中庭，沉吟半晌，伸出手指，又写起字来。这一次写的字体又自不同。张翠山顺着他手指的走势看去，但见第一个是个“武”字，第二个写了个“林”字，一路写下来，共是二十四字，正是适才提到的那几句话：“武林至尊，宝刀屠龙。号令天下，莫敢不从。倚天不出，谁与争锋？”想是张三丰正自琢磨这二十四个字中所含的深意，推想俞岱岩因何受伤？此事与倚天剑，屠龙刀这两件传说中的神兵利器到底有什么关系。
只见他写了一遍又是一遍，那二十四个字翻来覆去地写，笔划越来越长，手势却越来越慢，到后来纵横开阖，宛如施展拳脚一般。张翠山凝神观看，心下又惊又奇，师父所写的二十四个字合在一起，分明是一套极高明的武功，每一字包含数招，便有数般变化。“龙”字和“锋”字笔划甚多，“刀”字和“下”字，笔划甚少；但笔划多的不见其繁，笔划少的不见其陋，其缩也凝重，似尺蠖之屈，其纵也险劲，如狡兔之脱，淋漓酣畅，雄浑刚婕，俊逸处如风飘，如雪舞，厚重处如虎蹲，如象步。张翠山于目眩神摇之余，随即潜心记忆。这二十四个字中有两个“不”字，两个“天字”，但两字写来形同而意不同，气似而神不似，变化之妙，又是另具一功。……
这一套拳法，张三丰一遍又一遍地翻覆演展，足足打了两个多时辰，待到月涌中天，他长啸一声，右掌直划下来，当真是星剑光芒，如矢应机，霆不暇发，电不及飞，这一画乃是“锋”字的最后一笔。……
上面我们看到了中国武学史上的奇人，辉映后世照辉千古的武当一派武功创造者张三丰创制一路新的武功全过程。这一套武功的创制，可不是与书法联系紧密么？
其一，小说中对这套功夫的描写，与其说是描写武功，不如说是描写书法。“笔划多的不见其繁，笔划少的不见其陋。”与王羲之语：“大字促之贵小，小字展之贵大，自然宽狭得所，不失时宜”；刘熙载语：“结字疏密须彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。”其理之相合，可谓皆谈书法之结字之理。“这二十四字中有两个‘不’字，两个‘天’字，但两字写来形同而意不同，气似而神不似，变化之妙，又是另具一功。”这段描写与书法于一幅字中同字求变之理又互相契合。
另外，我们中华民族实在是是想象力丰富的民族，先人欣赏书法，研究书法，常用之以比喻。如梁武帝萧衍评王羲之书法乃“龙跳天门，虎卧凤阙。”清代钱泳在《履园丛话》里评禇遂良书法：“美如婵娟，不胜罗绮”；先民形容笔法：“担夫与公主争道”、“鹅划水”；这一传统，也影响了金庸，你看“其缩也凝重，似尺蠖之屈，其纵也险劲，如狡兔之脱，淋漓酣畅，雄浑刚婕，俊逸处如风飘，如雪舞，厚重处如虎蹲，如象步。”这哪里还分得出是写书法，还是武功？可见，在此处书法与武功合而为一，高哉！金大侠。
其二，张三丰创制这套武功，乃是在一个特定的环境之中。那一天张三丰的三徒弟俞岱岩被人打成残废，抬上山来，终身不能习武了，张三丰师徒“丧乱之极”“痛贯心肝”，彻夜难眠，情之所至，将这二十四个字演为一套武功，而这二十四个字，正是俞岱岩遭难的一个关键。张三丰等自必对这二十四字传言沉思默想入深，如此方能信手写来，创出武功。假如换一个环境，恐怕张真人重施也困难了。这又与艺术创造的唯一性相契合。古人云：文章本天成，妙手偶得之。武功的创制原来也是如此！
金庸先生的确是把书法当成了他创制武功的一个源泉。
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