揉弦又叫颤指，是由意大利语vibrato翻译而来，现代二胡的揉弦借鉴了小提琴的揉弦技巧。在演奏江南风格的乐曲时，二胡揉弦有以下几个特点：
1、揉压结合
小提琴演奏中的揉弦，由于手指按弦是直接接触在指板上的，因此揉弦是通过改变弦的长短而产生音波的变化，由于二胡没有指板，这种严格意义上的揉弦在二胡上是不可能存在的。因为这种原因，二胡演奏者的每一个揉弦都带有不同的压弦成分：即在改变弦的长短的同时也改变弦的张力，这个张力是由揉弦动作（指尖在弦上的上下滚动）自然“带”出来的，这是二胡的基本揉弦，通常称之为“滚揉”，它与《江河水》为了表现乐曲主人翁的悲痛欲绝的心境，追求撕心裂肺而采用的压揉效果，在音波的紧张度和方法的运用上都有所不同。而江南风格乐曲的二胡揉弦则界于这两者之间，即它比滚揉又多了点压的成份，又比压弦多了点揉的成份，本文称之为揉压结合。揉压结合的揉弦与深稳的运气配合起来，声音的质感很强，这种特殊的音乐与丰富多变的加花技巧相映生辉，从而奠定了浓郁的江南风格乐曲的基础。
如果用通常的揉弦手法来演奏，则无论从音乐和乐曲的韵味上，都稍欠浓度，从而使江南风格乐曲的表现力受到影响。
2、频率较快，振幅较小
从我国声腔整体看，北方的音乐同其方言一样具有跌宕起伏的特点，而江南风格的音乐却如同吴侬软语一样，具有柔和缠绵的特点。揉弦是二胡润腔手法的一种，对表现各种不同风格乐曲所需的“角色感”起着重要作用。相对于江南风格的乐曲而言，演奏北方风格的音乐需运用频率较慢，振幅较宽的揉弦方法，将这种揉弦同音感跨度很大的滑音（三度以上）和沿揉等技术结合起来，就能产生高亢激昂的风格特点。
3、揉弦与不揉弦的关系
在掌握了上述揉弦的方法后，如何恰到好处地运用这些方法至关重要。应根据乐曲的内容加以变化，音乐才显得丰富多彩，而不是看见长的音符就理合使用揉弦，那样不仅失掉了原来的意义，而且破坏了乐曲的情绪和意境。江南风格乐曲中，是否也极其重要，如果把握不好，不免有牵强附会之感，风格表现也会受到影响。江南风格乐曲15弦中两个“5”音相继出现时，往往处理成一个外弦空弦、内弦密集揉弦，这样一静一动，一张一驰形成了一种审美情趣，这种审美情趣在非空弦音的同音反复中也时有出现。
.4、 常用迟到揉弦
二胡的润腔技法很多，迟到揉弦就是一种在江南风格乐曲中的慢板中常会出现长音符。如果将长音符从头至尾都用一种很重的揉弦去修饰，会给人一种过“腻”的感觉，从而失去江南风格乐曲清新优雅的特点。
5、制作工艺导致的揉弦音色差别
本人演奏二胡40多年，南北二胡演奏过不计其数。以北方王秋利、满瑞星、卢华斌及星海二胡等为代表的二胡制作厂家有一个普遍的现象是，制作的二胡音量大一些，粗狂一些，演奏手感张力感好，适合展开大力度的揉弦与演奏力度对比、较大的北方乐曲；南方二胡以万期兴、梅少方的苏音二胡、王国兴的过型二胡等为代表的二胡品牌制作的的各二胡演奏手感均细腻润滑，音色委婉细腻，揉弦后自然带有一种江南二胡特有的地方风韵。这里的制作差异其实主要在筒壁构造和蒙皮方法上。二胡的产地，也很重要，选择适合自己的二胡，这是演奏出好音色的第一步。
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