1、杨派
老生杨(宝森）派成熟于50年代，其主要成就在于具有鲜明特色的唱腔与演唱风格，是杨宝森由谭（鑫培）腔入，自余（叔岩）腔出。充分地扬长避短进行艺术创造的成果。
传人：叶蓬、杨乃彭、张克、李军、于魁智、杨少彭等。
2、刘派
刘派是早期京剧名家刘鸿升创立的京剧老生流派艺术。刘鸿升由业余爱好而加入京剧班社演唱，先演净，后改老生，以嗓音高亢、唱腔流畅著称，形成自己的艺术风格。
刘派的演唱对演员的嗓音条件要求极高，刘鸿声又中年而逝，故临摹刘者虽众，传人却不多。
3、高派
20世纪20年代末至30年代初，京剧老生演员高庆奎以刘鸿升唱腔为主体，又吸收孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬、王鸿寿等诸家的演唱特点，又融汇贾洪林及老旦谢宝云、武生黄月山诸家之长，加上自己的艺术创造，形成了新的老生流派——高派。
传人：辛宝达、倪茂才、李文林、 张跃孚、吴平等。
4、余派
余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。
余派演唱艺术形成于20年代，对于30年代以来出现的各个老生流派有巨大影响。
传人：杨宝忠、吴彦衡、王少楼、谭富英、李少春、孟小冬等。
5、言派
言菊朋 20世纪30年代,已届中年的言菊朋根据多年学谭鑫培的心得，结合自己的嗓音条件，以谭派唱腔为本，创制新腔，自成一派，后人称为“言派”。
传人：主要有张少楼(女)、言少朋、李家载、毕英琦及其孙言兴朋、任德川。
6、唐派
京剧名家唐韵笙创立的京剧老生艺术流派。唐派京剧界中一个罕见的综合性艺术流派，也是京剧艺术流派发展过程中，在东北形成的唯一一个能够代表和全面体现关东京剧风格的艺术流派。2006年，京剧唐派艺术通过国家审批，被列入第一批“国家级非物质文化遗产名录”。
唐派传人相继离世。
参考资料来源：百度百科-唐派
马派：公认的特点“潇洒”，马派，一个字“帅”。唱腔帅，表演帅，念白帅，做派帅。但是马先生的帅，不是随意的帅，是建立在严谨从艺态度上的“帅”。
传人很多，简单说些我喜欢的。
老一辈的，张学津，朱宝光，冯至孝，安云武，年轻一辈的，恐怕就是朱强了。
谭派：正统。七代人一脉相承，透着“中正平和”。
谭鑫培、谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝增、谭正岩
传人里我比较喜欢李崇善、马长礼。王平。
杨派：韵味。杨先生嗓子不算好，所以特别注重唱腔的韵味。一段“一轮明月”下来，我都听傻了。
传人多啊，老一辈的，汪正华、李鸣盛、叶蓬，小一辈的，张克，于魁智……太多了，几乎都成杨派了。
奚派：清雅。一提奚派，就说是有“洞箫之美”，此言非虚，要认真体味。
传人不算多，著名书法家欧阳中石就是奚派名家，年轻的有张建国、杨志刚，我很喜欢不太出名的河北的王小蝉。
麒派：特色。南方京剧的代表，有着独特的风格。初听感觉嘈杂，细品品很有味。
传人：高百岁、赵麟童、现在的陈少云、裴永杰等
唐派：唐韵笙，绝迹江湖多年矣，吾辈不曾见也。
言派：非常喜欢，特点还真是不好概括，除了“好听”想不到别的词语了。百转回肠，让人难忘啊。
传人中家传很多，特别是言兴朋，将言派发扬光大，其他如刘勉宗、严阵等。
余派：余杨不分家啊，杨派是在余派基础上来的。余派的唱腔在各派中可算得是最正宗、最标准的了。余先生嗓子号称叫“云遮月”，味道十足啊。
传人如杨宝森、李少春、孟小冬等成就极高，现在的有陈志清、王佩瑜等。
高派：恰如其名，风格高亢嘹亮，很多借鉴了梆子的风格。听得比较少，不敢妄言。
高庆奎。传人李和曾、辛宝达等。本回答被提问者采纳
余派：
余叔岩在发声方法、演唱技巧、吐字行腔上均有独创，韵味醇厚、苍劲挺拔。弟子有孟小冬、杨宝森、李少春、王少楼、陈志清、王佩瑜等。
高派：
高庆奎
擅唱悲愤激昂、劲拔酣畅的唱腔，形成“高派”。其演唱气足神完，一气呵成；念白铿锵有力，顿挫有致；做工深刻细致，精于表情。
弟子和传人有李盛藻、李和曾、白家麟、沈金波、李宗义、朱鸿声、辛宝达、李文林、倪茂才等。
言派
言菊朋
他注重音律，讲究以字求腔，于细腻中寄深情，创立婉转清幽的“言派”。
言少朋继承了他的艺术风格。
马派：
马连良唱腔委婉洒脱，念白吐字清晰，富有音乐感和节奏感。
传人有言少朋、周啸天、王和霖、梁益鸣、迟金声、张学津、冯志孝等。
谭派：
谭富英
唱腔继承了“谭（鑫培）派”和“余（叔岩）派”的风格，并发挥自己的特长，酣畅淋漓，朴实大方，称为“新谭派”。
传人有谭元寿、谭孝增、谭正岩
李崇善等。
杨派：
杨宝森
行腔抑扬婉转，卓然成派
传人程正泰、马长礼、汪正华、李鸣盛、梁庆云、朱云鹏、于魁智、杨乃彭、张克等。
奚派：
奚啸伯
讲究唱念的音韵。吐字是遒而不浊，行腔是新而不俗。
传人有欧阳中石、张建国、张军强、赵建忠、李伯培、杨志刚、赵淑华等。
南方 麒派：
周信芳
演唱富有感情，挺拔苍劲，气出丹田。念白清晰，讲究喷口，咬字顿挫富有音乐性
传人：高百岁、赵麟童、陈少云、裴永杰等