因为它不止是一个童话。
这是一部爱情童话，公主和王子是跟普通童话有点不同的人物。王子是一位男人鱼，深色的躯体覆盖着鳞片，脊背处有鳍，眼睛大大的，额头有蓝色的纹路，手脚的指头间有蹼状连接，腹部灰白色的有点像鱼肚皮。不会说话，但能发出咕咕的声音，生气时候发出的吼声非常吓人。公主则是一位哑女，名唤艾丽莎，瘦削，沉默，孤独。她在一所国家机构做清洁工，跟名叫泽达尔的黑人女同事是好朋友。她还有一位好朋友是同住在剧场楼上的室友吉尔斯，这是一位男同性恋。同时他也是这部电影故事的讲述者。
王子跟人类如此不同，据说在南美被当作神来崇拜。在五六十年代的美国，被理查德偶然发现之后，关进了牢笼，接受那些科学家的研究，企图通过了解他的呼吸机制，来研制新型的宇航服，目标很明确，要战胜假想敌——苏联，这是冷战时期的常态。理查德是这里负责安全的头儿，据他自己讲，逮住男人鱼的过程中，他曾经吃过很多苦头。
因此他会用手里的电棒残忍的折磨男人鱼，致使其生不如死。作为大反派，他却有着让人难以置信的自制力，冷酷无情，对自己的要求非常严苛，不允许自己失败，这样的感觉太恐怖了。他的种种表现让我对特别严格要求自己的人有了新的认识，这类人如果没有情怀没有爱心，一定会变成暴君，比如希特勒。
剧情重点展现了公主和王子的相遇相知相恋的过程，这个过程从公主和王子来角度看，并没有什么波折，用爱换爱，从心到心。尽管艾丽莎不会发声，不能说话；尽管男人鱼除了咕噜咕噜的声音之外，也不能说话，但男人鱼学习能力很强，很快跟哑女学会简单的手语。从这个过程中，我真正明白了“看人不用眼睛要用心，真正的沟通要用心”这句话的含义。
这部电影让我沉醉其间的还有音乐旋律，简直美翻了，感觉就像在水中一样，柔和美好。就像这部电影所要展现的一样，环境是冰冷甚至是冷酷的，色调是灰暗的。艾丽莎工作中，不是卫生间，就是血淋淋的实验室，并没有什么整洁明媚的感觉。
但音乐却让我感觉这里的一切都罩上了浪漫的色彩，庸俗不堪的世界仿佛脱离了俗气。美丽的旋律如此优雅，就如艾丽莎无论工作还是业余时间，都会时不时的来一段美丽的舞蹈，音乐和舞蹈的相得益彰，简直是绝配，聆听着旋律，观赏着艾丽莎的歌舞，审美的愉悦在内心荡漾。
看了之后，我发现电影情节和自己预想的差不多，主要是讲一个鱼人和哑女之间的爱情故事。
故事背景处在冷战时期，哑女艾丽莎年幼时因为一场疾病，从此失声，只能用手语和别人交流。形单影只的她身边并没有什么朋友，勉强有点联系的也就只有画家老头，和她一起在实验室里做清洁工作的同事。直到某天实验室的工作人员抬进来一个装着鱼人的容器后，艾丽莎之后的生活就发生了很多变化。
失声的艾丽莎是一只孤单的灵魂，她被迫地只能活在自己的世界里，没人倾诉，她急切地想要寻找到一个出口，好好释放一下被压抑许久的灵魂。
正是在这个时候，鱼人来了。经过一段时间的相处，艾丽莎发现鱼人和自己一样，都是被外界另眼相待的生物。艾丽莎总是能从鱼人身上找到自己的影子，日子久了，艾丽莎爱上了这个两栖动物……
看完之后，笔者还特地去查了一下这部电影的创作背景，了解到这部影片实际上是圆了导演托罗的一个“人鱼梦”，他从小就渴望着一段人鱼恋情，而这部《水形物语》终于让他的这个情结开花结果了。
托罗很早就有了一本怪物手册，上面记载了许多有关鱼人传说的故事。
在这里，我要先说明一下，托罗手中的怪物手册所加载的鱼人和我们平常所说的人鱼完全不是一个类别。这里的鱼人是指鱼的身体人的脚的生物，而人鱼是指上半身是人，下半身是鱼尾的生物。两者区别还是挺大的。
鱼人是亚马逊河流域瓜拉尼族传说中的生物，名为“伊普皮亚拉”，是16世纪居住在把西海岸的图皮人，神话中的一种海洋生物。
这种生物据说特喜欢攻击人，吃人的身体。
当时了解到这里，我在想，这种可怕的生物为什么会让导演托罗想到人鱼恋情呢？果然大神的想法和我等凡人就是不一样。
后来，日本一档名叫《藤冈弘丛林冒险》的电视节目，还专门对此类生物做了探寻，他们排除了一组工作人员前往亚马逊丛林，寻找传说中的鱼人，后面发现了类似鱼人的足迹，只不过并没有人愿意相信它的存在。
尽管鱼人只是传说中的生物，但是在导演托罗心里，它是神一般的存在。
我想这大概就是为什么在《水形物语》中鱼人会有疗伤治愈功能的原因吧！毕竟神嘛，都是超能力的。