我觉得《水形物语》这部影片当之无愧是奥斯卡最佳。
在前不久的第90届奥斯卡上，《水形物语》KO掉了《三块广告牌》，包揽了最佳导演和最佳影片两大重量级奖项。但是此奖一出，网上一片骂声，其中不乏数量庞大的三块粉。但在小编看来，《水形物语》的纯粹，恰恰是它的最大魅力，单凭这点，它配得上奥斯卡。
《水形物语》讲了一个忧伤而浪漫的爱情故事。女主Elisa是个哑女，平日的工作单调乏味，主要是帮实验室打扫卫生。某天一条人鱼被遣送到实验室，这本是高级机密，但被打扫实验室的Elisa发现，一种奇妙的缘分让两个物种相遇然后相恋。电影的结尾，Elisa不幸被追杀人鱼的军方杀害，人鱼实现了复仇并将Elisa带入海里。
“水”成了全片最关键的因素。它是连接Elisa和人鱼的桥梁，象征着无处不在的温柔，也使得爱情在本片里拥有了一种暗含韧度的存在。水是轻柔的，但本身具有流动的属性，就像Elisa和人鱼的爱情一样，突破了重重枷锁，任自澎湃着。有一幕，那是在人鱼出走的夜晚，全城大雨，而Elisa为了寻找到它，跑遍了每一个角落，最终两人在一家老旧的电影院相遇，当他们紧紧地相拥时，雨水穿过屋檐，形成了恋爱的地势。
还有一次，两个彼此深爱的物种在浴室相拥，水没过了他们的身体，幽蓝色的水流沿着水管四处流动，整座城市再次陷入潮湿，好像《重庆森林》里那座会流泪的房子，原本冰冷的钢筋水泥因为爱情的力量，变得温柔无比。这个爱情故事带有cult的味道，这是它没办法让影片获得大众普遍热爱的原因。在观众眼里，好的电影是自带高级的命题，是需要具备高尚的意义，就像《三块广告牌》，百分百的资优生，标准的格式，标准的主题。我的意思是，当我们摈弃《水形物语》，反呛奥斯卡的倒退时，会不会自己也在不知不觉中成了那群最伪善的人，因为在我们的心里，已经不自觉地为所谓的“平庸”树立起了高墙。
真正热爱电影的人，一定会在《水形物语》里找到一种很原始的爱，就像见到Elisa的那条人鱼，总会不自觉地全身发光。纯粹，这个现代电影最稀罕的资质，终于在《水形物语》里，享受到了一次尊贵的守护。
果然，最后的颁奖结果还是让不少人感到了意外。
《水形物语》最终“战胜”了《三块广告牌》。
我不喜欢“战胜”这个词。
电影评奖不是体育竞技，并没有肉眼可见的比分牌，更没有细化成规则的标准。
没有人可以说，一部IMDB评分7.5的电影就一定好过评分7.4的。事实上，奥斯卡奖项和各类网站评分都只是参考。对于创作者来说，那是种荣誉，但对于影片本身来说，那并不代表其价值。
我不会因为奥斯卡没有将我喜欢的电影评为最佳而感到愤怒，因为愤怒的背后多半是同情，同情的背后则往往是失败。
《三块广告牌》和《水形物语》都不会因为失去某个奖项而被定义为“失败”，哪怕是奥斯卡。
至于这个结果是不是“政治正确”所致，很多朋友都在讨论，我则不太有兴趣多说。
电影之外的事情，不妨扔到电影之外。
否则我们这些评论者岂不是才最讨厌？
何况，今年这个结果受政治正确的影响确实没那么大。
《水形物语》“正确”吗？
它当然“正确”，从任何一个角度看，它都是一部完美符合奥斯卡全新“游戏规则”的电影。
但如果剥离“政治正确”，它还是一部好电影吗？
去年我们谈论《月光男孩》时，这个问题的答案常常是否定的。
但今年的《水形物语》确实配得上最佳影片。
因为“政治正确”，它确保了拿奖。
但没有这些电影之外的因素，它也并不比《三块广告牌》差到哪里去。
这两部电影也没什么可比性。
类型不同，风格迥异。
《三块广告牌》刚猛硬派，于霸道中散落丝丝温情；《水形物语》则柔软到了骨子里，以水之形言爱之意，于冷酷世界中觅得梦幻之境。
我热爱《三块广告牌》，也喜欢《水形物语》。
《水形物语》最终“战胜”了《三块广告牌》。